2024年度哆啦A夢劇場版《大雄的地球交響樂》於3月1日在日本上映。和往年一樣，不出意外的話，這應該是中文網絡上的第一篇詳細影評。
哆啦A夢劇場版最新作《哆啦A夢：大雄與天空理想鄉》3月3日在日本上映，本文是2023年哆啦A夢新劇場版《大雄與天空理想鄉》的影評，全文9100字，預計閱讀時間約15分鐘。
藤本弘將男主角固定在「野比大雄」這個長相學習運動處處都不行的「廢柴」少年身上，讓來自未來世界的機器貓幫助他活出更好的人生，這段簡單的構想開啟了世界漫畫史上最偉大的時代之一。本文作於2022年8月7日，大雄的58歲生日，對《哆啦A夢》中大雄的生日與世界現狀加以思考後有感而記，與各位聊一聊關於大雄的一些冷知識和題外話。
新版製作組力圖在不改變故事流向的情況下儘量突出特色。公允地講，部分改動是很成功的，但是更多的是畫蛇添足，以及「改了，但放不開手腳，結果改了半拉」式的改動。這有點像我們對着一篇範文做改寫，又要大刀闊斧推陳出新，又要照顧原文的經典段落和主要邏輯，總是進兩步退一步，結果新舊部分沒有那麼嚴絲合縫，整體效果只能說差強人意。
5月28日，哆啦A夢大雄的宇宙小戰爭2021（以下簡稱「小戰爭2021」）如期上映，該劇是1985年的那版的重置，37年時光，影片中場景似乎依然是昨日重現。只是那首經典的「少年期」已杳無蹤跡，不由得令人感慨，年年歲歲六一季，回不去的少年期。
時隔1年，哆啦A夢新劇場版終於上映了。這一部時隔四年的重置作品，在命名方面重拾了《大雄的恐龍2006》式的命名；而在疫情影響之下姍姍來遲，最終在2022年上映了《大雄的宇宙小戰爭2021》。不管是2021年的空檔期與2005年的電影空檔期神似，還是2022年上映2021年的電影與去年的東京奧運會神似，這些巧合都讓這部電影更具獨特意味。
《宇宙小戰爭2021》姍姍來遲，終於在2022年與觀眾見面。用着怪盜頭像的我化身為自己不喜的「偵探」——一個吹毛求疵的評論家，走進了電影院，觀看完了整部電影，寫下了這篇形如散文的漫談。
本文為動畫電影《哆啦A夢：大雄的宇宙小戰爭2021》的個人影評，這可能是簡體中文互聯網上的第一篇影評。
從戰後經濟的復甦一直到新世紀前後的近半個世紀，可以說是女性在人類歷史上空前耀眼的時代，而在當時與女性地位提升相同步的是文化藝術創作中對於女性形象不同於以往的建構。
本篇文章試以《宇宙泰山》的劇情以及其映射的日本特攝連續劇的發展做類比，對《哆啦A夢》動畫在國內的發展歷程以及在此過程中引發的爭議進行討論。
我坐在從燈光驟然熄滅、到隨着《虹》的響起而逐漸明亮的影廳，想過的最多的一句話，是「希望它不要太差，希望它不要太差……」。或許正是放低了心裡的預期，最終摘下眼鏡後我喃喃自語的是「你這小子，擔心死我了」。
自動駕駛的時光機——《伴我同行》系列是哆啦A夢的3D電影版，前作於2014年在日本上映，並於2015年登陸中國大陸，敲開了塵封多年的，日本電影進入中國電影市場的大門，並最終收穫5.3億元票房。
與其說恐龍新生的迦南之地是立體景觀模型演化的大雄伊甸園，倒不如說是那個集地震、海嘯、火山、核爆滅絕恐慌於一身的日本列島的鏡像。末日硝煙下瀰漫的孤島危機縈繞在每隻無邪恐⻰潛意識深處，三一一地震和福島核災的餘波尚未消散，新一輪地緣博弈的動盪又高懸在它們頭頂。令和時代的孤島將何去何從，正是這部電影想告訴觀眾的——新的恐⻰，新的大雄。
我們依舊可以作出這樣的論斷：《哆啦A夢：大雄的新恐龍》是水田劇場版中僅次於《新魔界》和《新鐵人》的一流作品，甚至在某些方面有所超越。其精良的作畫建模、巧妙的彩蛋致敬、出色的背景音樂與深刻的精神內涵都使之成為了一部配得上《哆啦A夢》50周年紀念之名的優秀作品，更是一部讓人看完後回味無窮的好看的電影。
經過近一年的期待，50周年紀念大作《哆啦A夢·大雄的新恐龍》終於和我們見面了。從一開始踏進電影院的滿腔期待，到觀影過程中的熱血沸騰，直至影片結束時因感動而久久不能平靜，我從本作中收穫到了許多意外的驚喜，《新恐龍》無愧於50周年紀念大作這一名號。
從這個標題也能看得出，我對於今年的劇場版《大雄的新恐龍》的評價註定不會太高，而問題的根源既是我認為編劇川村桑把大雄這一主人公的形象把握得並不到位。
50周年，40部劇場版，不是普通的動畫輕易能夠達到的成就。我們就這樣伴隨着這麼多的故事，感動着長大。也許新恐龍對新一代的孩子們來說，就是當年的舊恐龍與我們。這是一個再好不過的傳承與開始。
剛剛看完大雄，熱淚盈眶。好像在某一瞬間感受到了一種共鳴，來自於億萬年間，生生不息的所有生命。我們和他們，在漫長的時空裡、廣闊的天空下，一次次振翅，然後飛翔。
新恐龍算是為數不多的能夠讓我淚目的影片吧，因此覺得不管怎樣也還是想用心寫一篇影評。不得不說新恐龍這部作品無愧是哆啦A夢50周年的紀念作品，總體觀感非常優秀，在水田版原創劇場版里絕對能算得上是上乘之作。
整個電影看下來，我會有忍俊不禁的小動作，也會有湧上鼻尖的酸意，會為孩子們的稚氣與可愛打動，還會在尾聲戛然而止時感到意猶未盡。這次劇場版無疑是優秀的，在劇情、細節、立意、作畫上均能算得上飽滿，作為哆迷，如果可以，那很有必要趁早去體會一波這場歡樂與感動的交響樂。
就電影本身而言，它的確足夠精彩，擔當得起《哆啦A夢》50周年紀念作品的重任，也沒有辱沒藤子老師耗費一生的心血——甚至可以說，這部電影是水田版原創電影中完成度最高的一部作品。
2020年3月7日首播的水田版第593集單元A〈哆啦A夢成為考生〉，是一部水平極高的動畫原創短篇。個人認為，這集不僅在劇情水平上足以稱作第四版官方結局，甚至在部分鏡頭致敬了《哆啦A夢七小子》系列中篇，有請各位一同回味…
原惠一出道時，首先師從芝山努。身為《哆啦》大山版的總導演，芝山努有著纖細的分鏡與人物描繪能力。深受其影響的原惠一，在自己負責的《哆啦》集數中，嘗試了實驗性的獨特演出風格，進一步提升畫面的表現力，可說是《哆啦》TV動畫脫離純粹兒童向的關鍵一步。
筆者於首映日至影院觀哆啦A夢劇場版《哆啦A夢：大雄的月球探險記》，回味之餘，感觸良多，遂撰此文。本文看似專業卻並非學院式批評，僅是有感而發下的遊戲筆墨。文章僅代表個人觀點，恐有紕繆之處，還望諸位大佬不吝賜教。
本次作品讓我看到了濃濃的藤子老師的風格，辻村真的不枉為鐵粉，深諳藤子老師講故事的方法，我認為這部作品是所有非老師原創作品中，最「藤子」的一部。同時，本作使用了很多前作元素，但由於涉及劇透，我會在後面挑幾個我看到的談一談。
如果讓我一句話評價《月球探險記》，那就是：影如其名，像一個月球。不用太仔細就能明顯看到月表的坑坑窪窪和塵土，也知道它的表面一片死寂沒有任何生命，但這並不影響當它掛在夜空中時，柔和而靜謐的月色依舊能帶給大家無盡的思考與美好。 接下來我會簡要概括下這部劇場版的優缺點。
今年是從2015年3D電影《哆啦A夢：伴我同行》（STAND BY ME ドラえもん）在中國上映以來的第五個年頭，也是哆啦A夢動畫化40周年的紀念年份。結束了高考後，我也是第二次有充足的時間來看哆啦A夢的電影，雖然不擅長寫影評，但是看了那麼多場哆啦A夢的電影，總想為它寫些什麼。
不得不說，今年的觀影體驗特別好。本次的劇情，在觀感上比去年整體上了一個台階。故事邏輯性方面整體也比去年好很多，故事幾乎沒有什麼特別大的漏洞，且人物描寫也是特別貼近原作的。在故事要素方面，也是極其「哆啦A夢式」的——天馬行空的的道具，不可思議的異世界冒險，同伴之間的並肩作戰，各個要素之間的平衡處理的相特別妥當。
自《Stand By Me》在大陸上映並斬收驚人的票房與口碑後，能在大陸影院享受《哆啦A夢》電影彷佛已是家常便飯。宣發商每年棒讀似的復讀「不舍天真」、「難忘童年」，種種操作也不難窺探到引進方對於《哆啦A夢》宣發的駕輕就熟，甚至有些許的麻木。但於我而言，同好萊塢流水線工業下所生產的爆米花電影不同，每年的《哆啦A夢》都會為我帶來嶄新的觀影體驗，今年的《月球探險記》自然也不例外。
看了一圈子觀感評論，有感而發，所以寫下這篇個人感想，用語可能略為激進，請各位多多見諒。 先作一個總結，我對這次的劇場版的評價是良好的，本人是一位小小的作者，所以在觀看時很多時候會是一名創作者的角度，但與此同時，我亦是一位在小多啦的陪伴下長大，絕對純血的多啦迷。
影片中不斷地強調了想象力的重要性，我也認為想象力是十分重要的。往前推幾千年，人們不知道千年以後我們可上九天攬月，可下五洋捉鱉。這一切，都是在想象力的推動之下產生的，
轉眼也是來到貓吧的第四個年頭了，曾經弄過一個對哆啦的世界觀的腦洞，對裡面的黑科技成果進行強行洗白，不知道能不能成功。本文純屬腦洞，請勿較真。
就 40 年來我的一些感覺。然而作為一個工科生，文筆什麼的看得懂就夠了⋯⋯
「キャラ」是キャラクター（Character）的縮略，意指形象、性格、特性、人物。作為一部水平到位的動畫原創短篇，水田版第454集單元B〈用貼紙變身形象〉，以搞笑的演出風格，揭露社會充滿成見的一面。
水田版第487集單元B《帶刺玫瑰不開心》是一部水平極高的動畫原創短篇，個人覺得比原作漫畫中同樣題材的《命運紅線》更勝一籌。這集在短時間內幾乎呈現了大雄所有的性格面向，有請各位一同回味……
在看電影的時候，我一直在考慮，這是一個關於什麼的故事呢？想了很久，卻好像只有一個最古板的答案——愛。這不僅僅是單純的指代愛情，更多的人，是人類之間各種各樣的感情。
「大雄的喜馬拉雅行進記」這部同人視頻，仿佛是「舌尖上的中國」第一部一樣，用最簡單的姿態，最樸素的故事，最單純的鏡頭，記錄下令人感動的故事。看完之後，自己也會感嘆，這就是風景如畫的中國，這就是不斷創造奇蹟的人民。這片大地上的人民，用一衣帶水鄰邦的哆啦A夢，述說着同樣平凡而又精彩的故事，傳達着友善的信念。
黨媒環球時報公開稱讚Doraemon：《哆啦A夢被打成「日奸」 中國人還不知道它有多麼勇敢！》支持和平，反對戰爭。兩國的和平需要兩國人民共同努力。
這篇影評，就當作是哆啦A夢電影票房破一億而特別發出的慶祝貼吧！希望大家能伴隨着我的帖子，拋開情懷，去體會一些不一樣的東西。
首先解釋下2.5次元分析的概念…保持漫畫原本的世界觀，人物性格，發展邏輯等的設定。用符合現實的發展的眼光分析，就是我在看任何漫畫都愛用的2.5次元邏輯分析。
哆啦A夢對我的影響…或許哆啦真的是值得我一生去感謝的動漫… 這篇文只是我用來回憶已經離我越來越遠的童年的，文筆什麼的雖然已經高中了但是還是異常的差勁啊(苦笑)，於是乎也只能這樣了…
也許，有些吧友，對我，對吧務，對吧主這個位置，還有很多不了解。因此我寫下了這篇文章。這篇文章，是為了讓大家更了解哆啦A夢帶給我的故事，更了解我作為一個哆啦迷，一個貓吧吧友，以及貓吧吧主的想法。
先說一下我和鐵人兵團的緣分吧，這部作品我一直認為是哆啦劇場版中的神作的，可能是我看這部作品的時候已經很大了的原因吧，只是感動並沒有哭泣，雖然人家一直說感動的表達方式未必是流淚，但我總覺對一個人來說，一部能夠讓人流淚的作品是具有特殊意義的。
每天都能聽到這首《無可替代的詩》。它是我所迎接的全新的一天的開始。估計在我心中，這首曲子的地位已經超過了任何一首《哆啦A夢》的主題歌，因為它已經不僅僅是旋律與節奏的簡單結合，不僅僅是添加了歌詞的一段聲音，而是擁有更深的東西。
在新的一年開始之際，以此文獻給那些轉瞬即逝的過客～當然，這只是一個不全面的不完美的評論，因為我只寫了一些感觸比較深的人，所以人數不多，篇幅也較短，以後也許會有補充，不過，暫且就這樣吧。
大師之所以為大師，是因為他蘊含思想價值的作品教化整個社會，無愧為一個民族的老師。更難能可貴的是，藤本先生作品中流露的點點童趣。他是那樣嚮往純真的心靈，人類最質樸的本能。
我是從高中二年級開始接觸網絡的，那個時候是2002年，我第一次見到的機器貓網絡社區是「機器貓的世界」，那是我第一次接觸到機器貓的網絡資源，也確實是個很不錯的網站。在那裡我找到了很多精美的圖片。後來又陸續看到叮噹教等等網站…
