从这个标题也能看得出，我对于今年的剧场版《大雄的新恐龙》的评价注定不会太高，而问题的根源既是我认为编剧川村桑把大雄这一主人公的形象把握得并不到位。
50周年，40部剧场版，不是普通的动画轻易能够达到的成就。我们就这样伴随着这么多的故事，感动着长大。也许新恐龙对新一代的孩子们来说，就是当年的旧恐龙与我们。这是一个再好不过的传承与开始。
刚刚看完大雄，热泪盈眶。好像在某一瞬间感受到了一种共鸣，来自于亿万年间，生生不息的所有生命。我们和他们，在漫长的时空里、广阔的天空下，一次次振翅，然后飞翔。
新恐龙算是为数不多的能够让我泪目的影片吧，因此觉得不管怎样也还是想用心写一篇影评。不得不说新恐龙这部作品无愧是哆啦A梦50周年的纪念作品，总体观感非常优秀，在水田版原创剧场版里绝对能算得上是上乘之作。
整个电影看下来，我会有忍俊不禁的小动作，也会有涌上鼻尖的酸意，会为孩子们的稚气与可爱打动，还会在尾声戛然而止时感到意犹未尽。这次剧场版无疑是优秀的，在剧情、细节、立意、作画上均能算得上饱满，作为哆迷，如果可以，那很有必要趁早去体会一波这场欢乐与感动的交响乐。
就电影本身而言，它的确足够精彩，担当得起《哆啦A梦》50周年纪念作品的重任，也没有辱没藤子老师耗费一生的心血——甚至可以说，这部电影是水田版原创电影中完成度最高的一部作品。
公众号月间台17600联合哆啦A梦中文网以及百度机器猫吧，有幸请到了一位参与此次剧场版制作的动画从业人员，让她分享一些电影制作过程中的一些故事。
17年剧场版是一部悬疑片，与18年19年相比完全不同，因此评判标准也要改变——更应当注重剧情中的悬疑元素，从这一角度看，这个电影还算成功的。从给力的音效，到悬念的设置，都算在这几年中比较好的类型
很多人在听到本作的名字“大雄的新恐龙”后都会抱着这样的疑问：什么？又重制恐龙？2006年不是已经重制了一遍吗？怎么还来？
此次事件令许多哆啦A梦粉丝都感到很难过，请允许我代表在此次事件中受到冲击的哆啦A梦粉丝们，说一些心里话。
曾经有人说，“京都动画的原画几乎都是木上益治教出来的”，可以看出木上益治先生的造诣之高以及对京都动画的重要性。如今斯人已逝，我们也只能从他笔下这些动画的片段来感受先生在世时的温度了。
在上个世纪50年代的日本，被手冢治虫称为“像空气一样不可或缺”的漫画也曾被家长和老师视为公敌，甚至差一点因为一场声势浩大的运动而被毁掉，这场运动就是席卷整个日本的“禁止有害图书运动”
