從這個標題也能看得出，我對於今年的劇場版《大雄的新恐龍》的評價註定不會太高，而問題的根源既是我認為編劇川村桑把大雄這一主人公的形象把握得並不到位。
50周年，40部劇場版，不是普通的動畫輕易能夠達到的成就。我們就這樣伴隨著這麼多的故事，感動著長大。也許新恐龍對新一代的孩子們來說，就是當年的舊恐龍與我們。這是一個再好不過的傳承與開始。
剛剛看完大雄，熱淚盈眶。好像在某一瞬間感受到了一種共鳴，來自於億萬年間，生生不息的所有生命。我們和他們，在漫長的時空裡、廣闊的天空下，一次次振翅，然後飛翔。
新恐龍算是為數不多的能夠讓我淚目的影片吧，因此覺得不管怎樣也還是想用心寫一篇影評。不得不說新恐龍這部作品無愧是哆啦A夢50周年的紀念作品，總體觀感非常優秀，在水田版原創劇場版里絕對能算得上是上乘之作。
整個電影看下來，我會有忍俊不禁的小動作，也會有湧上鼻尖的酸意，會為孩子們的稚氣與可愛打動，還會在尾聲戛然而止時感到意猶未盡。這次劇場版無疑是優秀的，在劇情、細節、立意、作畫上均能算得上飽滿，作為哆迷，如果可以，那很有必要趁早去體會一波這場歡樂與感動的交響樂。
就電影本身而言，它的確足夠精彩，擔當得起《哆啦A夢》50周年紀念作品的重任，也沒有辱沒藤子老師耗費一生的心血——甚至可以說，這部電影是水田版原創電影中完成度最高的一部作品。
公眾號月間台17600聯合哆啦A夢中文網以及百度機器貓吧，有幸請到了一位參與此次劇場版製作的動畫從業人員，讓她分享一些電影製作過程中的一些故事。
17年劇場版是一部懸疑片，與18年19年相比完全不同，因此評判標準也要改變——更應當注重劇情中的懸疑元素，從這一角度看，這個電影還算成功的。從給力的音效，到懸念的設置，都算在這幾年中比較好的類型
很多人在聽到本作的名字「大雄的新恐龍」後都會抱著這樣的疑問：什麼？又重製恐龍？2006年不是已經重製了一遍嗎？怎麼還來？
此次事件令許多哆啦A夢粉絲都感到很難過，請允許我代表在此次事件中受到衝擊的哆啦A夢粉絲們，說一些心裡話。
曾經有人說，「京都動畫的原畫幾乎都是木上益治教出來的」，可以看出木上益治先生的造詣之高以及對京都動畫的重要性。如今斯人已逝，我們也只能從他筆下這些動畫的片段來感受先生在世時的溫度了。
在上個世紀50年代的日本，被手塚治虫稱為「像空氣一樣不可或缺」的漫畫也曾被家長和老師視為公敵，甚至差一點因為一場聲勢浩大的運動而被毀掉，這場運動就是席捲整個日本的「禁止有害圖書運動」
