藤子老師的故事已然足夠雋永，在《半澤直樹》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到點下班》等日劇風靡的今天，《STAND BY ME 哆啦A夢2》有必要參與到那場浩浩湯湯的日本民族復興主旋律浪潮中嗎？
我坐在從燈光驟然熄滅、到隨著《虹》的響起而逐漸明亮的影廳，想過的最多的一句話，是「希望它不要太差，希望它不要太差……」。或許正是放低了心裡的預期，最終摘下眼鏡後我喃喃自語的是「你這小子，擔心死我了」。
因為疫情等因素，這部紀念哆啦A夢50周年的作品總算姍姍來遲。在這部50周年紀念作品中，也蘊藏了很多與《哆啦A夢》原作和藤本弘其他作品相關的一些有趣的小彩蛋。
1998年上映的《電影附映中篇：歸來的哆啦A夢》是渡邊步監督執導的感動系列最初作。本作的植物演出主要著墨在作為引子貫穿全篇的櫻花，既交代了發生在春天的故事背景，也抒發了花與人間事一同的浪漫主義情懷。
自動駕駛的時光機——《伴我同行》系列是哆啦A夢的3D電影版，前作於2014年在日本上映，並於2015年登陸中國大陸，敲開了塵封多年的，日本電影進入中國電影市場的大門，並最終收穫5.3億元票房。
本文以漫畫與文學的交接為起始點，著重於探討《哆啦A夢》這類幻想故事漫畫在文學方面的可研究性。並嘗試利用幻想文學的相關理論對作品進行探討，研究該類作品中所表現的文學元素。嘗試為幻想故事漫畫作品的內容研究開拓思路。
與其說恐龍新生的迦南之地是立體景觀模型演化的大雄伊甸園，倒不如說是那個集地震、海嘯、火山、核爆滅絕恐慌於一身的日本列島的鏡像。末日硝煙下瀰漫的孤島危機縈繞在每隻無邪恐⻰潛意識深處，三一一地震和福島核災的餘波尚未消散，新一輪地緣博弈的動盪又高懸在它們頭頂。令和時代的孤島將何去何從，正是這部電影想告訴觀眾的——新的恐⻰，新的大雄。
2000年3月11日，渡邊步監督改編的《電影附映短篇：奶奶的回憶》的附篇電影將該短篇故事的情節演繹得透徹而觸動人心，本文將以渡邊步監督版本的《奶奶的回憶》為例，分析該篇章為何能獨受青睞。
在2002年上映的《電影附映中篇：我出生的那一天》中，渡邊步監督以短短二十多分鐘的鏡頭將其演繹成了《哆啦A夢》動畫演出史上的典範之一。在這部電影中，渡邊步將其獨具匠心的植物演出發揮到了極致。
微小說比賽已經結束了，我根據對參賽作品的比對發現大家對於微小說這一文體的了解並不是很透徹。為了幫助大家進步，我特此發布教程。
我們依舊可以作出這樣的論斷：《哆啦A夢：大雄的新恐龍》是水田劇場版中僅次於《新魔界》和《新鐵人》的一流作品，甚至在某些方面有所超越。其精良的作畫建模、巧妙的彩蛋致敬、出色的背景音樂與深刻的精神內涵都使之成為了一部配得上《哆啦A夢》50周年紀念之名的優秀作品，更是一部讓人看完後回味無窮的好看的電影。
經過近一年的期待，50周年紀念大作《哆啦A夢·大雄的新恐龍》終於和我們見面了。從一開始踏進電影院的滿腔期待，到觀影過程中的熱血沸騰，直至影片結束時因感動而久久不能平靜，我從本作中收穫到了許多意外的驚喜，《新恐龍》無愧於50周年紀念大作這一名號。
