我在作為「哆啦迷」的同時也是一名「ETO（地球三體組織）[1]成員」。前段時間在觀看大劉[2]的歷史採訪視頻時，了解到他對於《三體》[3]中所設人物的看法：
相比傳統文學作品，我小說中的角色工具性更強一些。
之後在瀏覽貓吧中的專欄文章時，突然想起這則訪談，心想《哆啦A夢》中的人物或許也存在某種「工具性」，前去翻閱往過文章，卻發現對《哆啦A夢》中人物工具性的分析較少，故對此做了略微研究，並在此簡述一下我個人的一些看法。
首先，不可否認，《哆啦A夢》中的人物都具有一定的工具性，無論是核心人物五人組，或是那些常見的「貼身」配角，甚至是周邊的龍套角色，其對於作品劇情走向、世界觀等各方面的推動影響都是不可忽視的。這其中尤其是五人組的存在，其工具性所產生的影響甚至直接影響《哆啦A夢》這部作品本身。這篇文章當中，我們就單獨從五人組和周邊一些常見的配角出發，簡單地分析一下《哆啦A夢》中每個人物身上的工具性。
主角篇
野比大雄
之所以不從哆啦A夢開始講起，不僅僅是因為大雄相較哆啦A夢更靠近第一主角身份，而是因為大雄身上的工具性比其他人身上的影響更大，這可能也是大雄更靠近第一主角的原因之一。
在《哆啦A夢》的原作故事、大山版和水田版TV動畫中都提到過哆啦A夢來到21世紀（原作為20世紀，水田版動畫後迎合當前年代改為21世紀）的原因。即大雄直到晚年甚至去世依舊一事無成，還給後代欠下了一屁股直到百年後的2124年[4]依然無法還清的債務。大雄的玄孫[5]野比世修為了改變家族的現狀，找到了家族命運改變的節點——野比大雄，並將哆啦A夢送回過去照顧並幫助大雄，企圖改變未來。
由此，大雄的第一個、也是最大的工具性便顯示出來——其身世促使哆啦A夢到來，為《哆啦A夢》的故事提供了大背景，使《哆啦A夢》故事的發生成為了可能。
除了引發故事這樣看似並不十分明顯、但影響巨大的作用之外，大雄的其他工具性則更為詳細且細微地體現在了劇情之中。在短篇動畫中，大雄經常因為過度使用道具而倒大霉，或是合理地使用道具並最終得到完美的結果（一般來說前者會更常出現），這些情節安排的作用旨在向觀眾傳遞正確的價值觀，而大雄則當之無愧是承擔這些情節演繹的不二之選。
除此之外，大雄的形象塑造亦可以稱之為一大「工具」。曾有人說過，《哆啦A夢》中塑造得最真實、最成功的角色毋庸置疑是野比大雄，作者對其性格的每一處設置都非常恰當地與一般孩子天真、貪玩、善良的性格一一吻合起來。雖說大雄的角色塑造可能並非他所說「是最完美的」，但也正因這種真實的性格塑造使得這樣一部偏子供向的作品能夠與觀看的兒童產生共鳴，通過受眾極強的代入感向現實中的人們傳遞價值觀，這也正是《哆啦A夢》最本源的目的。
哆啦A夢
相較野比大雄而言，哆啦A夢這個角色的工具性就十分顯而易見了。其「從22世紀遠道而來的貓型機器人」的設定，直接造就了整部作品的世界觀，即「以當下的年代為舞台，展現未來的生活」的形象，使得那些神奇道具的存在變得合理且不突兀。
或許很多人喜歡《哆啦A夢》的原因並非是那些便利的道具，而是其表現出來的價值觀、感情觀，甚至僅僅只是因為哆啦A夢這個「藍胖子」本身。但同樣不可否認，作者通過哆啦A夢向我們展現了一個龐大的「哆啦宇宙」，透過哆啦A夢和他的道具，我們看到了未來人類科技與生活的無限種可能，他將我們難以想像的未來通過手中的神奇道具「狂妄」地展現在我們面前。
與此同時，他也很好地解答了人類自「機器人」構想被提出之時便一直在探討的問題——未來人機究竟能否共存。在這部作品中，我們看到了一個美好的肯定回答，哆啦A夢可以被當成家人，大雄會為了哆啦A夢不顧一切，而哆啦A夢也同樣會為了大雄鋌而走險……這是我們想要看到的結果，亦是我們正在努力追求的美好圖景。
剛田武（胖虎）&骨川小夫
將胖虎與小夫放在一起講，並非只是因為我不想多打字，而因為在漫畫和TV動畫中，兩人對劇情的推動效果通常是同時且共同表現出來的，個人的獨角戲較少，故將他們放在一起論述。
在短篇作品中，胖虎的形象是蠻橫粗暴，而小夫則是奸詐油滑。他們經常聯合起來欺負大雄，使大雄不得不常常向哆啦A夢尋求幫助。因此，其工具性也表現出來——為每一集的劇情發展提供背景，使得獲得及使用道具的情節顯得自然而然。常常看到有人說，為啥胖虎和小夫天天有事沒事就欺負大雄，而大雄又為啥這麼窩囊廢，天天找哆啦A夢？答案很簡單，不這麼安排，道具怎麼順理成章地出現？總不可能一開篇就拿道具吧，多尬啊~。因此，胖虎和小夫的存在在作品當中就顯得尤為重要了。
源靜香
在《哆啦A夢》中，靜香承擔著一個不折不扣的「鎮花」形象。她是所有男孩子的追求對象，當然，大雄也不例外。如果2014年上映的《Stand By Me》可以作為《哆啦A夢》作品研究的參考資料之一，那麼靜香在《哆啦A夢》中的作用就顯得更加明顯。在《Stand By Me》中，哆啦A夢將大雄與靜香結婚作為大雄獲得幸福的標誌並為之努力，讓大雄與靜香結婚並將未來保持在這一狀態就成為了哆啦A夢的使命。因此，從某種意義上來說，靜香可以被稱為《哆啦A夢》劇情延續不斷的「能源」。
配角篇
由於大多數配角的工具性並不十分明顯，故這裡只作簡單介紹（絕對不是因為我不想打字）。
野比大助&片岡玉子（野比大雄的父母）
在漫畫與TV動畫中，大雄的家境並不好[6]，導致大雄的一些要求常常遭到父母的拒絕，因此與胖虎、小夫、靜香等人一樣，大雄的父母大多數時候也承擔著引發劇情的作用，使道具的出現合情合理。
出木杉英才
出木杉英才在《哆啦A夢》中有多個作用。第一個作用比較明顯，出木杉作為大雄的「情敵」，同樣起到了引發劇情的作用。第二個作用則與出木杉的設定有關。在漫畫和TV動畫中，出木杉的設定是一個活生生的「別人家的孩子」——五官標緻、做事謹慎、學習標兵、十好青年，因此在動畫中作者常常請出出木杉作為「科普專員」，在為動畫中的道具做科學解釋時，也同時向觀眾傳授科學知識。
哆啦美
哆啦美在作品中也有多個作用。一是代表著22世紀較為前沿的機器人（畢竟眾所周知哆啦美的性能高出哆啦A夢數倍），且通常以較為自然的方式為觀眾帶來全新的道具；二是為《哆啦A夢》創造一些使作品更加自然真實的情節，如催哆啦A夢做身體檢查，在哆啦A夢因急事返回未來時代為照顧大雄等；三是使《哆啦A夢》的角色觀感更加多元化，使觀眾不會對哆啦A夢感到視覺疲勞。
野比世修
《哆啦A夢》故事的直接締造者。
以上就是我所做的一些整理，如果您有其他的看法或補充，可以評論告訴我。我是個剛入站的新人，如果觀點有失公允，也請多多包涵，謝謝！
註解
- ^ ETO（地球三體組織）：《三體》中以三體世界為「主」信奉的人類叛軍。「《三體》迷」乃至「大劉迷」常用的自稱。
- ^ 大劉：即劉慈欣，山西人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作家協會會員、第九屆全委會委員， 中國科普作家協會會員，山西省作家協會副主席，陽泉市作家協會副主席，同時也是中國科幻小說代表作家之一。
- ^ 《三體》：劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜誌上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版。講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。2019年9月23日，該小說入選「新中國70年70部長篇小說典藏」。目前《三體》正在動畫化製作，預計於2021年在bilibili開始連載。
- ^ 根據多方資料可以得知野比世修的出生年份大致為2115年，又根據漫畫與TV動畫中的表現可以看出世修與大雄的年齡相仿，應該也是小學五年生（原作中大雄的設定原為小學四年生，後改為小學五年生）。再根據日本小學生的入學年齡是5歲可以推斷，世修送哆啦A夢回到21世紀時的年齡為9歲，故時間應該為2124年。
- ^ 玄孫：孫子的孫子。
- ^ 大雄家位於日本東京都練馬區的一個虛構地點月見台，根據網絡數據得知練馬區的地價最高時達到了319萬日元，漫畫中體現的大雄家建築面積（算院子）約為200平方米。若只按地價算，大雄家地價達到頂峰時為6.38億日元，合約4100萬人民幣。同時從漫畫和TV動畫中，我們得知大雄家夏天經常買一整個西瓜食用，一個夏天一般會有2-3次。日本的西瓜整隻價格在2w日元左右，且果肉並不好吃，所以大雄家吃的甜西瓜價格可能更貴，保守價格約3w日元左右，一個夏季買三次就會花費約9w日元，合約5800人民幣。並且大雄的爸爸也在一件較大的公司有著穩定的工作和收入，由此可看出大雄家在日本應該是屬於具有一定的資產的。（那小夫的家境嘛……）