1991年，中央电视台以《机器猫》为译名，引进了《哆啦A梦》电视动画，这部动画也成为了无数人童年的美好回忆。众所周知，这部动画的日本原版是在朝日电视台播出的，因为给哆啦A梦配音的是大山羡代，所以粉丝们也将这部动画称为“大山版”，相对的，2005年开始播放的由水田山葵配音的版本，则被称为“水田版”。
朝日电视台版开播于1979年（有关这部动画的背后故事可参看公众号之前所发的文章），实际上在这部动画之前的1973年，日本电视台版也播放过一个版本，但是因为种种原因，这个版本只播了半年就完结了，而相关影像也没有再公开过，甚至在日本也有很多人根本就不知道还有这样一个版本存在。粉丝们也将这个版本称之为“幻之版”。从本期开始，我们将带大家乘坐哆啦A梦的时光机，回到那个年代，去了解一下“幻之版”的来龙去脉。
一
一天晚上，时任小学馆《小学二年生》杂志总编的井川浩在办公室里接待了一位来访者，这个人是日本电视台的一位制作人，他对井川浩说：“读卖新闻的干部辞职了，在新潟成立了一家动画公司，这家公司准备制作动画，贵社有什么好的作品推荐吗？”
于是井川浩就将两部作品推荐给了他，一部是少女向的漫画《母亲之星》，作者是谷悠纪子，另一部就是《哆啦A梦》。
井川浩推荐这两部的原因，就是在小学馆读者的投票中，这两部作品的排名都是靠前的。
按照惯例，像电视动画这种比较大的企划案，在电视台里都要经过比较长时间的讨论才能通过，所以井川浩在推荐完之后，并没有急于跟进。但是让他没想到的是，只过了几天，日本电视台那边就来了反馈：“台里已经决定了，将选用《哆啦A梦》这部作品，请贵社尽快准备相关资料。”
其实之前那位日本电视台的制作人对井川浩并没有说实话。日本电视台早就与一家动画公司达成协议，由这家公司做为日本电视台的节目供应商，只是没有确定要制作哪部作品而已，所以《哆啦A梦》动画的立项才如此之快。
在得到通知之后，井川浩连忙召集编辑开会讨论，并告知了藤子·F·不二雄。
据井川浩回忆，藤子·F·不二雄本人对于将《哆啦A梦》制成动画的态度是非常积极的。制作公司曾要求提供“大雄所居住社区的俯瞰图”、“野比家住宅的布局”等等资料，而当时藤子·F·不二雄在连载任务非常繁重的情况下，还是在百忙之中，亲力亲为的进行了详细的绘制。
但是当小学馆将这些资料发过去之后，就犹如石沉大海一般，杳无音信，制作方没有给出任何反馈。实际上，在整个动画制作期间，制作公司与小学馆的沟通都非常少。
不过小学馆这边还是十分的卖力进行动画的宣传，在学年杂志上也设计了专门的宣传页。但是由于没有收到制作公司的反馈资料，所以在宣传页上也没有任何动画的相关画面，只是把藤子·F·不二雄所绘制的这些设计图刊登在这些宣传页上。
井川浩在这边除了干着急，也是没有任何办法。
直到开播的前几天，日本电视台总算将试播集发了过来。井川浩收到试播集之后，赶紧召集大家在小学馆的会议室里观看这部试播集。
一开始大家还饶有兴致，但是看着看着，大家就开始觉得不太对劲。
“那个公园的长椅感觉好像不对啊。”
“这个路灯的样式也在太老旧了吧，感觉像是大正时期的（1912年至1926年）。”
“人物身上的衣服配色也太老土了，跟三、四十年代的时候差不多。”
“这后面的风景，特别是那个山，感觉不是日本啊，像是韩国，他们不会是找了家韩国的外包公司糊弄了事吧？”
“我们送过去的资料，他们完全没用采用嘛，这简直是乱来啊！”
播放结束之后，大家对这部试播集的感受只能用三个词来形容：惊讶、质疑、失望。
在看到这部试播集之前，井川浩对把《哆啦A梦》制成动画还是挺有信心的，因为这不是藤子·F·不二雄的作品第一次被搬上电视。在此之前，《小鬼Q太郎》《小超人帕门》等作品都曾被制成动画，而且反响也都不错，特别是《小鬼Q太郎》有着很高的人气，在当时已经成为了藤子不二雄的一个标签，所以这次在宣传的时候，也特意注明了是《小鬼Q太郎》原作者的最新力作。但是在看到这部试播集之后，井川浩的心里凉了半截。
1973年4月1日19：00，日本电视台版《哆啦A梦》正式与观众见面了。
日本电视台版《哆啦A梦》每集是30分钟，由两个小故事组成，每个故事15分钟左右。第一个故事就是讲述哆啦A梦来到大雄身边的《出现了！哆啦A梦之卷》。
当时给哆啦A梦配音的是富田耕生，而哆啦A梦的设定也与之后我们熟悉的不同，像个爱管闲事的大叔。除此之外，这部动画很多设定，都与漫画以及之后的动画有很大差异，比如大雄大部分时间是穿着红色上衣，并且性格相比原著漫画，要自立许多。而漫画中唯一能够制住胖虎的人——胖虎的妈妈被设定成已故。另外，在之后的大山版中，为大雄配音的小原乃梨子在这部动画中是为大雄的妈妈配音，而小原乃梨子也成为了哆啦A梦动画历史中唯一一位为一家三口都配过音的配音演员，而为胖虎配音的，则是在大山版中为小夫配音的肝付兼太。
动画播出后，首集的收视率只有不到10%。
在那个没有互联网、娱乐方式还比较简单的年代，一个在周日黄金档播放的节目，收视率不到10%，那么这个节目的前景就不那么乐观了……
二
对于这部《哆啦A梦》动画，不光是小学馆，在日本电视台内部，也是有着很多的质疑声音。
曾经在日本电视台担任制作人的川口睛年回忆说：“这部动画的立项完全是由松本那家伙一个人拍板决定的，而且他还特别指定由一家叫’日本电视动画’的公司来制作。说实话，这家公司我完全没听说过，只知道是在新潟。我当时还想，如果是《哆啦A梦》的话，之前制作过藤子不二雄作品的东京电影公司就是个不错的选择，而且就算不找东京电影公司，在东京这个城市里，优秀的制作公司也有很多，为什么非要跑新潟去选这么一家完全没有名气的公司？不过没办法，当时’读卖’系的人在日本电视台里的势力就是这么强大，他们的决定，没人敢反对。”
川口睛年所说的松本，全名叫松本幸辉久，出身于读卖新闻政治部，当时担任日本电视台专务，负责娱乐板块。那么读卖新闻政治部出身的松本幸辉久，为什么能担任日本电视台的专务呢？
日本电视台的创办人是大名鼎鼎的正力松太郎，曾担任过读卖新闻的社长，正是在他的任内，读卖新闻从一家地方性的小报，一跃成为了在全日本极具影响力的大报。而《哆啦A梦》漫画里，胖虎所喜欢的日本职业棒球联盟的豪门——读卖巨人队也是由他主导成立的。日本棒球最高荣誉奖项——正力松太郎奖也是以他的名字命名。
所以日本电视台一直都与读卖新闻有着密切的联系，读卖新闻也是日本电视台最大的股东。
1972年，田中角荣出任日本首相，他上台之后，大力推行新闻社与电视台的资本联系，所以读卖新闻与日本电视台的关系就更加紧密。
而在1969年，日本电视台曝出财务丑闻，此事件在日本传媒界影响极大，被称为“日本电视台有史以来最大的污点”，以台长福井近雄为首的一大批日本电视台高管引咎辞职。接替福井近雄担任日本电视台台长的是原读卖新闻社的副社长小林与三次。同时，一大批原读卖新闻的高管也入驻日本电视台，松本幸辉久就是其中之一，也就是川口睛年所说的“读卖系”的人。所以当时的日本电视台完全被这些“读卖系”的人把控，那些传统日本电视台出身的人，虽然对一些决策有诸多不满，但也无可奈何。
至于松本幸辉久所指定的“日本电视动画”这家公司，在制作《哆啦A梦》之前，只制作过两部作品，分别是《アニメドキュメントミュンヘンへの道》和《モンシェリCoCo》。 “日本电视动画”的社长和创办人叫做稻庭左武郎，但是他只是个挂名的，并不负责公司的实际经营。真正的实际负责人，对外的名字叫做新仓雅美，本名是渡边清。
渡边清1937年出生于新潟，其家族在当地从事渔业生意，是个标准的富二代。渡边清曾考入东京的艺人培训班，立志做一个演员，可能后来觉得自己不是那块料，所以就放弃了，转而从事动画业。据长年与渡边清共事的人说，渡边清是典型的纨绔子弟，与那些传统动画人，把动画作为艺术作品来看待的想法不同，制作动画在渡边清眼里纯粹就是个赚钱的工具而已。渡边清的惯用作法就是通过各种手段从电视台那里拿到动画制作权，然后以低廉的价格再转包给其它公司甚至国外的公司，赚了钱之后就吃喝完乐，挥霍一空，如此循环。
“日本电视动画”在制作动画《モンシェリCoCo》时期，《モンシェリCoCo》因为收视不佳而被砍，所以“日本电视动画”便陷入了运营危机，急需一部作品起死回生。于是渡边清就通过关系与日本电视台建立了联系。
而这个关系的关键人物就是“日本电视动画”的社长稻庭左武郎。
稻庭左武郎与渡边清是同乡，也是出生于新潟，在当地也是个有头有脸的人物。“日本电视动画”是稻庭左武郎在任职新潟总合电视台期间与渡边清一起创办的，由渡边清担任公司的实际运营人，稻庭左武郎是名义上的社长。而这个新潟总合电视台背后的股东之一就是日本电视台……
据曾经参与过日本电视台版动画的下崎阔回忆，渡边清最初想改编的动画首选并非是《哆啦A梦》，而是《次郎长三国志》。这里所说的“三国志”并非是我们所很熟知那个三国，而指的是日本古代的三个蕃国：骏河国、远江国、三河国。但是之后这个方案因为种种原因未能成行，所以暂时搁置了。于是渡边清便打算用《哆啦A梦》作为一个过度性的作品。
看到这里，估计大家也明白了，这部《哆啦A梦》动画只不过是各方利益纠葛的产物而已，正因为如此，也许从一开始就注定了这部动画的悲惨命运……
三
虽然日本电视台、日本电视动画公司这几方在制作《哆啦A梦》动画的时候，各怀私心，但是据担任日本电视台版《哆啦A梦》动画制片工作的下崎阔回忆，其实动画制作人员对于这部动画还非常投入的。
下崎阔是应日本电视动画公司的佐佐木雄一的邀请，担任了日本电视台版《哆啦A梦》动画的制片。他本人也是在企划方案敲定之后，才第一次看到漫画原著，据他所说，他第一次看到这部漫画的时候，就觉得“这是一部能带给孩子梦想的作品”，而制作这样一部作品，也是他进入动画行业之后的一个目标。于是，他就答应了佐佐木雄一，加入了日本电视动画公司。
实际上，企划方案敲定的时候，离最初定下的播放时间只差了三个月，所以实际制作时间非常紧迫。而动画的制作人员其实倾注了很多心血，下崎阔回忆说，在制作一个靠竹蜻蜓飞行的场景时，唤起了很多工作人员的童心，大家都在不分昼夜埋头苦干。正因为这份努力，所以试播集比原定时间提早制作完毕。而制作方了为保险起见，还曾拿着试播集到工作室周围的幼儿园进行试播，据说当时孩子们的反响也很积极。
对于收视率的低迷，主流说法，有三个原因：当时优秀节目太多，竞争太过激烈；配音与哆啦A梦形象不符；《哆啦A梦》漫画人气并不高。
在当时，确实有不少很优秀的作品和《哆啦A梦》同时期播出，最具代表性的就是《魔神Z》。
《魔神Z》的作者是石之森章太郎的徒弟——永井豪。这部动画在当年可以说是风靡整个日本。平均收视率达到了22%，最高曾超过了30%，是名符其实的大热作品。这么看来，《哆啦A梦》遇到这样的一个对手，似乎确实有点生不逢时。但是日本电视台版《哆啦A梦》在1974年和1975年都重播过，平均收视率也没有超过10%，所以把锅全都甩到对手身上，也不太公平。
在动画中为哆啦A梦配音是富田耕生。富田耕生出于1936年，在为哆啦A梦配音之前，他所演绎的形象多为睿智的长者和反派，《哆啦A梦》的同期对手《魔神Z》中的反派地狱博士就是由他配音。
由于在这次日本动画版《哆啦A梦》在宣传的时候，特意强调是《小鬼Q太郎》原作者的最新力作，而之前为Q太郎配音两位配音演员都是女性，给人的感觉就是个孩子的形象。而这次哆啦A梦以一个大叔的嗓音登场，很多孩子一下子很不适应。
制作公司也意识到了这个问题，所以在中途将富田耕生换成了野泽雅子，使哆啦A梦的形象更接近孩子。用现在的话来说，野泽雅子在当时的日本配音界还并不算是顶流，直到后来她为《龙珠》中的孙悟空配音，才成就了一代经典。
但是制作公司这一做法，观众似乎并不买帐，从收视率来看，日本电视台版《哆啦A梦》在富田耕生配音时期的平均收视率为7.2%，换成了野泽雅子之后，平均收视率为6.6%，还有所下降。据之后看过当年这部动画的人回忆，在看了几集之后，本来大家已经开始适应大叔嗓音的哆啦A梦了，但是到了中间，一下子换了配音演员，又得重新适应，所以很多人干脆就放弃了。
至于《哆啦A梦》的人气问题，井川浩说：“1969年到1974年这段时间，应该算是藤子·F·不二雄漫画家生涯的低谷，那个时候，老师的几部作品都没有获得很好的反响，比如《酸梅星王子》只连载了一年多就结束，《宇宙小毛球》也在很短的时间内就完结了，《哆啦A梦》也是如此，小学馆那时候确实有过让老师把《哆啦A梦》完结，再创作新作品的想法，但是老师却一直在坚持。他觉得《哆啦A梦》也好、《宇宙小毛球》也好，都是很优秀的作品。后来日本电视台提出要制作《哆啦A梦》动画，我们当时都认为，这是一个很好的机会，能让《哆啦A梦》的人气有所提升，但是没想到最后会是这个结果。”
那么抛开收视率，这部动画本身内容的质量是怎么样的呢？
虽然现今已经无法看到这部动画的全貌了，但是当年的制片下崎阔保留了一部分影像资料，并于2007年，以研究会的形式在内部放映，参加这个研究会的资格是以网站注册会员的形式发放。
由于大众已经习惯了大山羡代的配音，所以对于富田耕生的大叔嗓音，参加研究会的人也确实感觉不太适应，但是很多人也认为这可能也是一个先入为主的原因。
而在动画故事情节上，与原著的设定有着很大的差异，很多故事已经脱离了原著漫画那种大雄遇到困难找哆啦A梦拿出道具帮忙的这种模式。不过很多人认为故事情节其实很有趣，甚至有些情节要好于现在的“水田版”。大雄的性格相对于漫画来说，更加独立自主，不像漫画里那么怯懦，反而很有活力。而大雄性格改变这一点，下崎阔也说，动画有些设定上的改动事先其实征求过藤子·F·不二雄的意见，而藤子·F·不二雄对有些改动其实是默许的。
实际上，在漫画原著里，大雄在前期和后期的性格也有着一定的差异，尤其是在高年级学年杂志上连载的故事里，大雄的性格要相对独立一些，所以很难说，在动画制作时期，藤子·F·不二雄是不是已经开始要尝试改变创作思路，才默许了这些改动。
基于上述观点，在研究会上看过动画的人认为，虽然这部动画的问题确实有很多，而且有些情节设定上，确实对年龄的定位有些偏高，但是整体上不失为一部有趣的作品。
下崎阔也说，对于动画质量，制作人员也确实在想办法改进，比如将原哆啦A梦的配音富田耕生换成了野沢雅子，这一变化主要目的，就在于消除哆啦A梦的“大叔”这一印象，让哆啦A梦的整体形象更接近孩子。同时也对动画风格进行了调整，加入在原著中实际出场次数非常少的咔嚓子，将整体风格变得更轻松搞笑。而且日本电视台还要续定一年，大家其实对这部动画的未来也充满了信心。
但是，接下来发生的一件大事，却直接宣判了这部动画的死刑。
四
1973年8月中旬，就在动画的第二阶段播放快要临近尾声时，制作公司的工作人员突然得知一个消息：“日本电视动画”公司实际掌控人——渡边清失踪了。这一消息对于制作公司的工作人员来说，无疑是一个晴天霹雳，一时间人心惶惶。参与这部动画制作的外包公司也找上门来，因为有部分尾款还没有结帐，所以这些公司提出，要先付清尾款，再完成余下的工作。为了能让这些公司至少先把余下的工作完成，下崎阔以个人名义进行担保，并说：“如果出了问题，我将从动画行业退出，请各位给我个面子。”，这些外包公司看在下崎阔的面子上，也答应将剩余的工作完成。
之后，“日本电视动画”制作公司名义上的社长稻庭左武郎走上前台，接手公司运营。但是他本人对动画制作并不感兴趣，所以将公司解散。
当时负责日本电视台版《哆啦A梦》美术的川本征平回忆说：“据说渡边清社长是连夜逃走了，公司后来倒闭了，我的薪水也没有拿到。我和公司其它员工曾给渡边清打过电话，但是根本没人接。后来我们这些员工还有几个外包的制作人员一起去日本电视台讨要说法，但是日本电视台表示，他们已经把制作费用支付给制作公司了，不可能再支付一次了。”
前面我们说到渡边清这个人只是将动画做为赚钱工具，他本人喜欢花天酒地，开豪车、玩女人，这些钱都是靠制作动画得来的。而之前“日本电视动画”公司因为《モンシェリCoCo》遭遇了运营危机，渡边清原本打算借《哆啦A梦》打个翻身仗，但是《哆啦A梦》收视率也不理想，使得公司的财政赤字越来越严重。所以，渡边清极有可能是因为意识到自己已经无力回天，干脆拿着钱连夜跑路了。
同年9月30日，伴随着公司解散的混乱，这部动画的最后一集《再见，哆啦A梦之卷》也播出了，这也宣告了这部动画的完结。而这个时候，在这部动画的诞生地——日本电视动画制作公司也早已空无一人，公司在解散之后，为了付清各种款项，公司里的设施也都尽数变卖，这部动画的相关资料也都被销毁。看着被烧毁的胶片、剧本等资料时，下崎阔感慨道：“我感觉就像在火葬自己的孩子……”
动画结束之后，下崎阔也亲自去拜访过藤本弘，据下崎阔回忆，当时藤本弘握着他的手说：“一定要再回来制作哆啦A梦的动画啊”。不过随着动画的停播，下崎阔随之从动画界引退。
对于这部动画的完结，井川浩说：“我们当时都没想到这部动画就这么结束了，因为日本电视台说要持续一年。播放完结篇的时候，我们也没有得到任何通知。在播放完结篇那个月的杂志上甚至还刊登有动画的广告。”
对于这部动画得到这么一个结局，藤子·F·不二雄可以说是非常痛心。
当时担任藤子·F·不二雄助手的漫画家海佬原武司回忆说：“动画结束后，藤本老师说：’《哆啦A梦》一点也不比《小鬼Q太郎》差，为什么人气会不高呢？’感觉他真的是很苦恼。当时安孙子素雄老师已经开始创作成人向的剧画式漫画了，但是藤本老师依然还在坚持创作儿童漫画。”
负责日本电视台版《哆啦A梦》美术的川本征平后来也参与到了朝日电视台的动画制作，他说：“藤本老师平时是个不太爱说话的人。但是，对于日本电视台版《哆啦A梦》他却罕见了表达了厌恶之情，说过对当时的决定’非常后悔’之类的话。所以在后来制作朝日电视台版动画的时候，他就说：’因为之前的失败，所以这次一定要做一部’真正’的《哆啦A梦》。’”
1979年7月，也就是朝日电视台版动画播出的时候，富山电视台曾经重播过这部动画，但是只播了9集就停播了，原因是藤子·F·不二雄知道富山电视台播出这部动画的时候大为光火，小学馆和藤子工作室联名向富山电视台发出警告信，所以动画的播出就中止了。当时在小学馆宣传部赤座登回忆说：“1979年朝日电视台版的动画播出之后，人气非常高，可能的有电视台也想蹭一下热度吧，就重播了之前的动画。当时藤本老师非常生气，他说；’虽然是经过我的准许才制作的作品，但是和我的原作已经完全不是一回事了，所以我不希望这部动画还在播出，如果可以的话，请想想办法。’于是我们就和藤子制作公司联名给富山电视台发了一封警告信。”
对于富山电视台为什么能得到这部动画的原素材，赤座登表示：“我们也不知道这些素材怎么会到跑到富山电视台那里去的，我们到现在连这些胶片在哪都不清楚，说实话，我连当时的合同都没看过。”
日本电视台版动画带给藤子·F·不二雄的，只有痛苦的回忆，时隔多年之后，他依然难过的将《哆啦A梦》称为自己“深受磨难而回到娘家的女儿”。所以，为了尊重原作者的意愿，这部动画就再也没有出现在公众面前。富山电视台那次半途中断的重播，也是日本电视台版动画的最后一次公开播放。
虽然这部动画以一个看上去并不好结局收尾，但是参与这部动画的人，与哆啦A梦的缘分却并没有结束，尤其是配音演员们，除了前文提到的小原乃梨子和肝付兼太之外，比如富田耕生之后也参与到了大山版哆啦A梦动画的配音中，在多部剧场版中都有出演。
最后再说一下那位失踪的日本电视动画公司“社长”——渡边清的结局。渡边清在1973年失踪之后，潜逃到了菲律宾，在当地开了个电影制作公司，但是发展也不顺利，负债累累，之后为了还债还参与黑社会走私军火，并在1986回到日本的时候，因为私带枪支而被捕。做为将哆啦A梦第一次动画化的关键人物之一，最后落到如此下场，着实令人唏嘘。
在“日本电视动画”公司倒闭之后，由于东京电影公司之前制作过《小鬼Q太郎》《小超人帕门》等藤子·F·不二雄的作品，再加上社长藤冈丰良好的人脉，《哆啦A梦》的动画制作权就落到了东京电影公司手上。之后东京电影公司被“国际放映”公司收购的时候，旗下有一家动画公司独立出去了，藤冈丰就将《哆啦A梦》的动画制作权送给了这家公司，而这家独立出去的公司的社长有个弟弟，他的名字叫作楠部三吉郎……
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