1991年，中央電視台以《機器貓》為譯名，引進了《哆啦A夢》電視動畫，這部動畫也成為了無數人童年的美好回憶。眾所周知，這部動畫的日本原版是在朝日電視台播出的，因為給哆啦A夢配音的是大山羨代，所以粉絲們也將這部動畫稱為「大山版」，相對的，2005年開始播放的由水田山葵配音的版本，則被稱為「水田版」。
朝日電視台版開播於1979年（有關這部動畫的背後故事可參看公眾號之前所發的文章），實際上在這部動畫之前的1973年，日本電視台版也播放過一個版本，但是因為種種原因，這個版本只播了半年就完結了，而相關影像也沒有再公開過，甚至在日本也有很多人根本就不知道還有這樣一個版本存在。粉絲們也將這個版本稱之為「幻之版」。從本期開始，我們將帶大家乘坐哆啦A夢的時光機，回到那個年代，去了解一下「幻之版」的來龍去脈。
一
一天晚上，時任小學館《小學二年生》雜誌總編的井川浩在辦公室里接待了一位來訪者，這個人是日本電視台的一位製作人，他對井川浩說：「讀賣新聞的幹部辭職了，在新潟成立了一家動畫公司，這家公司準備製作動畫，貴社有什麼好的作品推薦嗎？」
於是井川浩就將兩部作品推薦給了他，一部是少女向的漫畫《母親之星》，作者是谷悠紀子，另一部就是《哆啦A夢》。
井川浩推薦這兩部的原因，就是在小學館讀者的投票中，這兩部作品的排名都是靠前的。
按照慣例，像電視動畫這種比較大的企劃案，在電視台里都要經過比較長時間的討論才能通過，所以井川浩在推薦完之後，並沒有急於跟進。但是讓他沒想到的是，只過了幾天，日本電視台那邊就來了反饋：「台里已經決定了，將選用《哆啦A夢》這部作品，請貴社儘快準備相關資料。」
其實之前那位日本電視台的製作人對井川浩並沒有說實話。日本電視台早就與一家動畫公司達成協議，由這家公司做為日本電視台的節目供應商，只是沒有確定要製作哪部作品而已，所以《哆啦A夢》動畫的立項才如此之快。
在得到通知之後，井川浩連忙召集編輯開會討論，並告知了藤子·F·不二雄。
據井川浩回憶，藤子·F·不二雄本人對於將《哆啦A夢》製成動畫的態度是非常積極的。製作公司曾要求提供「大雄所居住社區的俯瞰圖」、「野比家住宅的布局」等等資料，而當時藤子·F·不二雄在連載任務非常繁重的情況下，還是在百忙之中，親力親為的進行了詳細的繪製。
但是當小學館將這些資料發過去之後，就猶如石沉大海一般，杳無音信，製作方沒有給出任何反饋。實際上，在整個動畫製作期間，製作公司與小學館的溝通都非常少。
不過小學館這邊還是十分的賣力進行動畫的宣傳，在學年雜誌上也設計了專門的宣傳頁。但是由於沒有收到製作公司的反饋資料，所以在宣傳頁上也沒有任何動畫的相關畫面，只是把藤子·F·不二雄所繪製的這些設計圖刊登在這些宣傳頁上。
井川浩在這邊除了干着急，也是沒有任何辦法。
直到開播的前幾天，日本電視台總算將試播集發了過來。井川浩收到試播集之後，趕緊召集大家在小學館的會議室里觀看這部試播集。
一開始大家還饒有興致，但是看着看着，大家就開始覺得不太對勁。
「那個公園的長椅感覺好像不對啊。」
「這個路燈的樣式也在太老舊了吧，感覺像是大正時期的（1912年至1926年）。」
「人物身上的衣服配色也太老土了，跟三、四十年代的時候差不多。」
「這後面的風景，特別是那個山，感覺不是日本啊，像是韓國，他們不會是找了家韓國的外包公司糊弄了事吧？」
「我們送過去的資料，他們完全沒用採用嘛，這簡直是亂來啊！」
播放結束之後，大家對這部試播集的感受只能用三個詞來形容：驚訝、質疑、失望。
在看到這部試播集之前，井川浩對把《哆啦A夢》製成動畫還是挺有信心的，因為這不是藤子·F·不二雄的作品第一次被搬上電視。在此之前，《小鬼Q太郎》《小超人帕門》等作品都曾被製成動畫，而且反響也都不錯，特別是《小鬼Q太郎》有着很高的人氣，在當時已經成為了藤子不二雄的一個標籤，所以這次在宣傳的時候，也特意註明了是《小鬼Q太郎》原作者的最新力作。但是在看到這部試播集之後，井川浩的心裡涼了半截。
1973年4月1日19：00，日本電視台版《哆啦A夢》正式與觀眾見面了。
日本電視台版《哆啦A夢》每集是30分鐘，由兩個小故事組成，每個故事15分鐘左右。第一個故事就是講述哆啦A夢來到大雄身邊的《出現了！哆啦A夢之卷》。
當時給哆啦A夢配音的是富田耕生，而哆啦A夢的設定也與之後我們熟悉的不同，像個愛管閒事的大叔。除此之外，這部動畫很多設定，都與漫畫以及之後的動畫有很大差異，比如大雄大部分時間是穿着紅色上衣，並且性格相比原著漫畫，要自立許多。而漫畫中唯一能夠制住胖虎的人——胖虎的媽媽被設定成已故。另外，在之後的大山版中，為大雄配音的小原乃梨子在這部動畫中是為大雄的媽媽配音，而小原乃梨子也成為了哆啦A夢動畫歷史中唯一一位為一家三口都配過音的配音演員，而為胖虎配音的，則是在大山版中為小夫配音的肝付兼太。
動畫播出後，首集的收視率只有不到10%。
在那個沒有互聯網、娛樂方式還比較簡單的年代，一個在周日黃金檔播放的節目，收視率不到10%，那麼這個節目的前景就不那麼樂觀了……
二
對於這部《哆啦A夢》動畫，不光是小學館，在日本電視台內部，也是有着很多的質疑聲音。
曾經在日本電視台擔任製作人的川口睛年回憶說：「這部動畫的立項完全是由松本那傢伙一個人拍板決定的，而且他還特別指定由一家叫』日本電視動畫』的公司來製作。說實話，這家公司我完全沒聽說過，只知道是在新潟。我當時還想，如果是《哆啦A夢》的話，之前製作過藤子不二雄作品的東京電影公司就是個不錯的選擇，而且就算不找東京電影公司，在東京這個城市裡，優秀的製作公司也有很多，為什麼非要跑新潟去選這麼一家完全沒有名氣的公司？不過沒辦法，當時』讀賣』系的人在日本電視台里的勢力就是這麼強大，他們的決定，沒人敢反對。」
川口睛年所說的松本，全名叫松本幸輝久，出身於讀賣新聞政治部，當時擔任日本電視台專務，負責娛樂板塊。那麼讀賣新聞政治部出身的松本幸輝久，為什麼能擔任日本電視台的專務呢？
日本電視台的創辦人是大名鼎鼎的正力松太郎，曾擔任過讀賣新聞的社長，正是在他的任內，讀賣新聞從一家地方性的小報，一躍成為了在全日本極具影響力的大報。而《哆啦A夢》漫畫裡，胖虎所喜歡的日本職業棒球聯盟的豪門——讀賣巨人隊也是由他主導成立的。日本棒球最高榮譽獎項——正力松太郎獎也是以他的名字命名。
所以日本電視台一直都與讀賣新聞有着密切的聯繫，讀賣新聞也是日本電視台最大的股東。
1972年，田中角榮出任日本首相，他上台之後，大力推行新聞社與電視台的資本聯繫，所以讀賣新聞與日本電視台的關係就更加緊密。
而在1969年，日本電視台曝出財務醜聞，此事件在日本傳媒界影響極大，被稱為「日本電視台有史以來最大的污點」，以台長福井近雄為首的一大批日本電視台高管引咎辭職。接替福井近雄擔任日本電視台台長的是原讀賣新聞社的副社長小林與三次。同時，一大批原讀賣新聞的高管也入駐日本電視台，松本幸輝久就是其中之一，也就是川口睛年所說的「讀賣系」的人。所以當時的日本電視台完全被這些「讀賣系」的人把控，那些傳統日本電視台出身的人，雖然對一些決策有諸多不滿，但也無可奈何。
至於松本幸輝久所指定的「日本電視動畫」這家公司，在製作《哆啦A夢》之前，只製作過兩部作品，分別是《アニメドキュメントミュンヘンへの道》和《モンシェリCoCo》。 「日本電視動畫」的社長和創辦人叫做稻庭左武郎，但是他只是個掛名的，並不負責公司的實際經營。真正的實際負責人，對外的名字叫做新倉雅美，本名是渡邊清。
渡邊清1937年出生於新潟，其家族在當地從事漁業生意，是個標準的富二代。渡邊清曾考入東京的藝人培訓班，立志做一個演員，可能後來覺得自己不是那塊料，所以就放棄了，轉而從事動畫業。據長年與渡邊清共事的人說，渡邊清是典型的紈絝子弟，與那些傳統動畫人，把動畫作為藝術作品來看待的想法不同，製作動畫在渡邊清眼裡純粹就是個賺錢的工具而已。渡邊清的慣用作法就是通過各種手段從電視台那裡拿到動畫製作權，然後以低廉的價格再轉包給其它公司甚至國外的公司，賺了錢之後就吃喝完樂，揮霍一空，如此循環。
「日本電視動畫」在製作動畫《モンシェリCoCo》時期，《モンシェリCoCo》因為收視不佳而被砍，所以「日本電視動畫」便陷入了運營危機，急需一部作品起死回生。於是渡邊清就通過關係與日本電視台建立了聯繫。
而這個關係的關鍵人物就是「日本電視動畫」的社長稻庭左武郎。
稻庭左武郎與渡邊清是同鄉，也是出生於新潟，在當地也是個有頭有臉的人物。「日本電視動畫」是稻庭左武郎在任職新潟總合電視台期間與渡邊清一起創辦的，由渡邊清擔任公司的實際運營人，稻庭左武郎是名義上的社長。而這個新潟總合電視台背後的股東之一就是日本電視台……
據曾經參與過日本電視台版動畫的下崎闊回憶，渡邊清最初想改編的動畫首選並非是《哆啦A夢》，而是《次郎長三國志》。這裡所說的「三國志」並非是我們所很熟知那個三國，而指的是日本古代的三個蕃國：駿河國、遠江國、三河國。但是之後這個方案因為種種原因未能成行，所以暫時擱置了。於是渡邊清便打算用《哆啦A夢》作為一個過度性的作品。
看到這裡，估計大家也明白了，這部《哆啦A夢》動畫只不過是各方利益糾葛的產物而已，正因為如此，也許從一開始就註定了這部動畫的悲慘命運……
三
雖然日本電視台、日本電視動畫公司這幾方在製作《哆啦A夢》動畫的時候，各懷私心，但是據擔任日本電視台版《哆啦A夢》動畫製片工作的下崎闊回憶，其實動畫製作人員對於這部動畫還非常投入的。
下崎闊是應日本電視動畫公司的佐佐木雄一的邀請，擔任了日本電視台版《哆啦A夢》動畫的製片。他本人也是在企劃方案敲定之後，才第一次看到漫畫原著，據他所說，他第一次看到這部漫畫的時候，就覺得「這是一部能帶給孩子夢想的作品」，而製作這樣一部作品，也是他進入動畫行業之後的一個目標。於是，他就答應了佐佐木雄一，加入了日本電視動畫公司。
實際上，企劃方案敲定的時候，離最初定下的播放時間只差了三個月，所以實際製作時間非常緊迫。而動畫的製作人員其實傾注了很多心血，下崎闊回憶說，在製作一個靠竹蜻蜓飛行的場景時，喚起了很多工作人員的童心，大家都在不分晝夜埋頭苦幹。正因為這份努力，所以試播集比原定時間提早製作完畢。而製作方了為保險起見，還曾拿着試播集到工作室周圍的幼兒園進行試播，據說當時孩子們的反響也很積極。
對於收視率的低迷，主流說法，有三個原因：當時優秀節目太多，競爭太過激烈；配音與哆啦A夢形象不符；《哆啦A夢》漫畫人氣並不高。
在當時，確實有不少很優秀的作品和《哆啦A夢》同時期播出，最具代表性的就是《魔神Z》。
《魔神Z》的作者是石之森章太郎的徒弟——永井豪。這部動畫在當年可以說是風靡整個日本。平均收視率達到了22%，最高曾超過了30%，是名符其實的大熱作品。這麼看來，《哆啦A夢》遇到這樣的一個對手，似乎確實有點生不逢時。但是日本電視台版《哆啦A夢》在1974年和1975年都重播過，平均收視率也沒有超過10%，所以把鍋全都甩到對手身上，也不太公平。
在動畫中為哆啦A夢配音是富田耕生。富田耕生出於1936年，在為哆啦A夢配音之前，他所演繹的形象多為睿智的長者和反派，《哆啦A夢》的同期對手《魔神Z》中的反派地獄博士就是由他配音。
由於在這次日本動畫版《哆啦A夢》在宣傳的時候，特意強調是《小鬼Q太郎》原作者的最新力作，而之前為Q太郎配音兩位配音演員都是女性，給人的感覺就是個孩子的形象。而這次哆啦A夢以一個大叔的嗓音登場，很多孩子一下子很不適應。
製作公司也意識到了這個問題，所以在中途將富田耕生換成了野澤雅子，使哆啦A夢的形象更接近孩子。用現在的話來說，野澤雅子在當時的日本配音界還並不算是頂流，直到後來她為《龍珠》中的孫悟空配音，才成就了一代經典。
但是製作公司這一做法，觀眾似乎並不買帳，從收視率來看，日本電視台版《哆啦A夢》在富田耕生配音時期的平均收視率為7.2%，換成了野澤雅子之後，平均收視率為6.6%，還有所下降。據之後看過當年這部動畫的人回憶，在看了幾集之後，本來大家已經開始適應大叔嗓音的哆啦A夢了，但是到了中間，一下子換了配音演員，又得重新適應，所以很多人乾脆就放棄了。
至於《哆啦A夢》的人氣問題，井川浩說：「1969年到1974年這段時間，應該算是藤子·F·不二雄漫畫家生涯的低谷，那個時候，老師的幾部作品都沒有獲得很好的反響，比如《酸梅星王子》只連載了一年多就結束，《宇宙小毛球》也在很短的時間內就完結了，《哆啦A夢》也是如此，小學館那時候確實有過讓老師把《哆啦A夢》完結，再創作新作品的想法，但是老師卻一直在堅持。他覺得《哆啦A夢》也好、《宇宙小毛球》也好，都是很優秀的作品。後來日本電視台提出要製作《哆啦A夢》動畫，我們當時都認為，這是一個很好的機會，能讓《哆啦A夢》的人氣有所提升，但是沒想到最後會是這個結果。」
那麼拋開收視率，這部動畫本身內容的質量是怎麼樣的呢？
雖然現今已經無法看到這部動畫的全貌了，但是當年的製片下崎闊保留了一部分影像資料，並於2007年，以研究會的形式在內部放映，參加這個研究會的資格是以網站註冊會員的形式發放。
由於大眾已經習慣了大山羨代的配音，所以對於富田耕生的大叔嗓音，參加研究會的人也確實感覺不太適應，但是很多人也認為這可能也是一個先入為主的原因。
而在動畫故事情節上，與原著的設定有着很大的差異，很多故事已經脫離了原著漫畫那種大雄遇到困難找哆啦A夢拿出道具幫忙的這種模式。不過很多人認為故事情節其實很有趣，甚至有些情節要好於現在的「水田版」。大雄的性格相對於漫畫來說，更加獨立自主，不像漫畫裡那麼怯懦，反而很有活力。而大雄性格改變這一點，下崎闊也說，動畫有些設定上的改動事先其實徵求過藤子·F·不二雄的意見，而藤子·F·不二雄對有些改動其實是默許的。
實際上，在漫畫原著里，大雄在前期和後期的性格也有着一定的差異，尤其是在高年級學年雜誌上連載的故事裡，大雄的性格要相對獨立一些，所以很難說，在動畫製作時期，藤子·F·不二雄是不是已經開始要嘗試改變創作思路，才默許了這些改動。
基於上述觀點，在研究會上看過動畫的人認為，雖然這部動畫的問題確實有很多，而且有些情節設定上，確實對年齡的定位有些偏高，但是整體上不失為一部有趣的作品。
下崎闊也說，對於動畫質量，製作人員也確實在想辦法改進，比如將原哆啦A夢的配音富田耕生換成了野沢雅子，這一變化主要目的，就在於消除哆啦A夢的「大叔」這一印象，讓哆啦A夢的整體形象更接近孩子。同時也對動畫風格進行了調整，加入在原著中實際出場次數非常少的咔嚓子，將整體風格變得更輕鬆搞笑。而且日本電視台還要續定一年，大家其實對這部動畫的未來也充滿了信心。
但是，接下來發生的一件大事，卻直接宣判了這部動畫的死刑。
四
1973年8月中旬，就在動畫的第二階段播放快要臨近尾聲時，製作公司的工作人員突然得知一個消息：「日本電視動畫」公司實際掌控人——渡邊清失蹤了。這一消息對於製作公司的工作人員來說，無疑是一個晴天霹靂，一時間人心惶惶。參與這部動畫製作的外包公司也找上門來，因為有部分尾款還沒有結帳，所以這些公司提出，要先付清尾款，再完成餘下的工作。為了能讓這些公司至少先把餘下的工作完成，下崎闊以個人名義進行擔保，並說：「如果出了問題，我將從動畫行業退出，請各位給我個面子。」，這些外包公司看在下崎闊的面子上，也答應將剩餘的工作完成。
之後，「日本電視動畫」製作公司名義上的社長稻庭左武郎走上前台，接手公司運營。但是他本人對動畫製作並不感興趣，所以將公司解散。
當時負責日本電視台版《哆啦A夢》美術的川本徵平回憶說：「據說渡邊清社長是連夜逃走了，公司後來倒閉了，我的薪水也沒有拿到。我和公司其它員工曾給渡邊清打過電話，但是根本沒人接。後來我們這些員工還有幾個外包的製作人員一起去日本電視台討要說法，但是日本電視台表示，他們已經把製作費用支付給製作公司了，不可能再支付一次了。」
前面我們說到渡邊清這個人只是將動畫做為賺錢工具，他本人喜歡花天酒地，開豪車、玩女人，這些錢都是靠製作動畫得來的。而之前「日本電視動畫」公司因為《モンシェリCoCo》遭遇了運營危機，渡邊清原本打算借《哆啦A夢》打個翻身仗，但是《哆啦A夢》收視率也不理想，使得公司的財政赤字越來越嚴重。所以，渡邊清極有可能是因為意識到自己已經無力回天，乾脆拿着錢連夜跑路了。
同年9月30日，伴隨着公司解散的混亂，這部動畫的最後一集《再見，哆啦A夢之卷》也播出了，這也宣告了這部動畫的完結。而這個時候，在這部動畫的誕生地——日本電視動畫製作公司也早已空無一人，公司在解散之後，為了付清各種款項，公司里的設施也都盡數變賣，這部動畫的相關資料也都被銷毀。看着被燒毀的膠片、劇本等資料時，下崎闊感慨道：「我感覺就像在火葬自己的孩子……」
動畫結束之後，下崎闊也親自去拜訪過藤本弘，據下崎闊回憶，當時藤本弘握着他的手說：「一定要再回來製作哆啦A夢的動畫啊」。不過隨着動畫的停播，下崎闊隨之從動畫界引退。
對於這部動畫的完結，井川浩說：「我們當時都沒想到這部動畫就這麼結束了，因為日本電視台說要持續一年。播放完結篇的時候，我們也沒有得到任何通知。在播放完結篇那個月的雜誌上甚至還刊登有動畫的廣告。」
對於這部動畫得到這麼一個結局，藤子·F·不二雄可以說是非常痛心。
當時擔任藤子·F·不二雄助手的漫畫家海佬原武司回憶說：「動畫結束後，藤本老師說：』《哆啦A夢》一點也不比《小鬼Q太郎》差，為什麼人氣會不高呢？』感覺他真的是很苦惱。當時安孫子素雄老師已經開始創作成人向的劇畫式漫畫了，但是藤本老師依然還在堅持創作兒童漫畫。」
負責日本電視台版《哆啦A夢》美術的川本徵平後來也參與到了朝日電視台的動畫製作，他說：「藤本老師平時是個不太愛說話的人。但是，對於日本電視台版《哆啦A夢》他卻罕見了表達了厭惡之情，說過對當時的決定』非常後悔』之類的話。所以在後來製作朝日電視台版動畫的時候，他就說：』因為之前的失敗，所以這次一定要做一部』真正』的《哆啦A夢》。』」
1979年7月，也就是朝日電視台版動畫播出的時候，富山電視台曾經重播過這部動畫，但是只播了9集就停播了，原因是藤子·F·不二雄知道富山電視台播出這部動畫的時候大為光火，小學館和藤子工作室聯名向富山電視台發出警告信，所以動畫的播出就中止了。當時在小學館宣傳部赤座登回憶說：「1979年朝日電視台版的動畫播出之後，人氣非常高，可能的有電視台也想蹭一下熱度吧，就重播了之前的動畫。當時藤本老師非常生氣，他說；』雖然是經過我的准許才製作的作品，但是和我的原作已經完全不是一回事了，所以我不希望這部動畫還在播出，如果可以的話，請想想辦法。』於是我們就和藤子製作公司聯名給富山電視台發了一封警告信。」
對於富山電視台為什麼能得到這部動畫的原素材，赤座登表示：「我們也不知道這些素材怎麼會到跑到富山電視台那裡去的，我們到現在連這些膠片在哪都不清楚，說實話，我連當時的合同都沒看過。」
日本電視台版動畫帶給藤子·F·不二雄的，只有痛苦的回憶，時隔多年之後，他依然難過的將《哆啦A夢》稱為自己「深受磨難而回到娘家的女兒」。所以，為了尊重原作者的意願，這部動畫就再也沒有出現在公眾面前。富山電視台那次半途中斷的重播，也是日本電視台版動畫的最後一次公開播放。
雖然這部動畫以一個看上去並不好結局收尾，但是參與這部動畫的人，與哆啦A夢的緣分卻並沒有結束，尤其是配音演員們，除了前文提到的小原乃梨子和肝付兼太之外，比如富田耕生之後也參與到了大山版哆啦A夢動畫的配音中，在多部劇場版中都有出演。
最後再說一下那位失蹤的日本電視動畫公司「社長」——渡邊清的結局。渡邊清在1973年失蹤之後，潛逃到了菲律賓，在當地開了個電影製作公司，但是發展也不順利，負債纍纍，之後為了還債還參與黑社會走私軍火，並在1986回到日本的時候，因為私帶槍支而被捕。做為將哆啦A夢第一次動畫化的關鍵人物之一，最後落到如此下場，着實令人唏噓。
在「日本電視動畫」公司倒閉之後，由於東京電影公司之前製作過《小鬼Q太郎》《小超人帕門》等藤子·F·不二雄的作品，再加上社長藤岡豐良好的人脈，《哆啦A夢》的動畫製作權就落到了東京電影公司手上。之後東京電影公司被「國際放映」公司收購的時候，旗下有一家動畫公司獨立出去了，藤岡豐就將《哆啦A夢》的動畫製作權送給了這家公司，而這家獨立出去的公司的社長有個弟弟，他的名字叫作楠部三吉郎……
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