導語
哆啦a夢所在的小鎮不僅是《哆啦a夢》故事發生的場所，也是作品中的一個別有意味的要素，很多故事都花了不少筆墨去描繪小鎮，為《哆啦A夢》作品增添了濃厚的生活氣息。尤其是在水田版初期的劇場版中，以渡邊步為代表的一些創作者，以極為細膩的筆法刻畫的富有生活質感的哆啦小鎮，不但給人以無窮的回味，而且也是藤本弘所推崇的「SF風」的完美再現。 但是近年以來，劇場版的小鎮的則有着邊緣化的趨勢，刻畫日漸單薄。這也使得劇場版中的生活氣息減弱了不少。正如吧主暗影雪狼Husky所說[1]：
由於劇情中生活感的缺失，也妨礙了觀眾更好地把自身帶入電影哆啦 A 夢的世界，與主角五人組一起從熟悉的市街與日常生活，緩緩進入大冒險中去，而這種不知覺中的過渡，現實感與幻想的交錯，正是《電影哆啦 A 夢》的魅力之一，也正是如此，小鎮的刻畫才顯得如此重要，不可分割。
因此，本文將結合哆啦A夢工作室主編的《哆啦A夢深入導覽》，對哆啦a夢所在小鎮進行徹底研究[2]，同時，本文亦嘗試通過對哆啦小鎮的研究，淺談《哆啦A夢》作品的都市性。
哆啦小鎮的詳細研究
位置
在收到署名不明給大雄的不幸信件時，利用「郵件逆向探測器」調查後，顯示出骨川小夫家的地址「東京都練馬區月見台鈴木原3-10-5」而大雄家所在的地方，哆啦a夢也證實說是「位於後樂園球場（現東京巨蛋）的西北面」（單行本第27卷P87）。原來如此，如果說是練馬區的話，在位置上也說得通了。也就是說，哆啦a夢的小鎮就是 「東京都練馬區月見台」 ！ 而大雄孫子的孫子小世所生活的2115年中，這一帶又被更加的開發，名稱變更為「東京都練馬區鈴木原街」（單行本第21卷P61）。
還有，在鎮上有條被視為一級河川的大條河多奈川，多奈川位於高井山，見晴山之間，源頭是高井山上的湖泊，而哆啦a夢的城鎮則在下游近海位置。
原作中中出現的哆啦小鎮地圖：
水田TV版中出現的哆啦小鎮地圖（與原作中有較大不同）：
根據以上資料，筆者推測哆啦小鎮在東京都的大致位置如圖：
自然地理
高井山
高井山是哆啦A夢小鎮近郊的一處主要山脈，高井山上的巨大湖泊，不僅是經過哆啦小鎮的主要河流多奈川的發源地，也是附近的人遊玩的去處。
在劇場版《大雄與鐵人兵團》中，哆啦A夢一行人將逆反世界進入油滴入這一湖泊之後，成功將鐵人兵團引入了鏡面世界。
多奈川
名為多奈川的大條河川發源於高井山，位置和大雄家有一定距離，附近有租船的商家。天氣晴朗是有很多小船漂浮在水面上，也有JR通過的鐵路橋，也是大雄給自己好不容易買到的模型船下水的地方。
由於許多人把這裡當做是就近的遊玩場所，因此垃圾也就被丟在河底下。以至於這條河的衛生狀況嘛……
除此之外，多奈川還生活着不少舉世罕見的迷之生物——例如酒瓶。
它們洄游於多奈川和東京灣之間。由於酒瓶對於河流水質要求較高，當多奈川的河水受到污染時，它們便不再洄游至多奈川。於是哆啦A夢和大雄清理了多奈川中的垃圾。
除了酒瓶之外，多奈川甚至偶爾還有恐龍的出沒：
原來，多奈川是和《大雄與恐龍騎士》中提到的「地底世界大空洞」相連的。「地底世界大空洞」中生存着被哆啦A夢一行人拯救的恐龍，它們避免了小行星撞擊帶來的被滅絕的命運，反而在地底生存繁衍，甚至產生了文明。這樣看來小夫在多奈川上看到恐龍也就不奇怪了。
值得注意的是，除了多奈川之外，鎮內另有一條較窄的河流，接下來會在介紹車站附近的篇幅中提到。
常見場景
地點1 有水泥管的空地
這個空地是距離五人組家最近的地方，也是五人組常常集合的地方。空地上有三根水泥管，應該是堆放建築材料的地方可是不知什麼時候成為了五人組集合地，是胖虎棒球隊的訓練場以及胖虎演唱會的會場。
然而令人頭疼的是，空地的面積相當之小，面向空地的住戶家中的玻璃時常因為棒球而破碎。因此附近的住戶對胖虎他們向來十分不友好。更糟糕的是，空地附近的住戶大多脾氣暴躁，比如說空地右側的神成家。
地點2 多奈川旁的空地
位於鐵路橋附近，多奈川河堤下方。是一個面積很大的空地，設有棒球場。一般來說胖虎隊和奇拉諾魯斯隊的正式比賽就在這裡進行。
地點3 車站附近
日本被稱之為「建在鐵軌上的國家」，首都圈擁有極為發達的軌道交通系統。在二戰之後的首都圈規劃中，新市鎮都是以途徑的鐵路車站為核心進行開發的，因此，JR等鐵路的車站一般都位於鎮上最為繁華的地區，不僅聚集了各式各樣的商鋪，也是鎮上人流最為集中的社會活動中心。
哆啦A夢小鎮作為典型的首都圈近郊小鎮，自然也不例外：
站前大馬路
站前大馬路雙向通車，有公交車經過。馬路兩邊是商業街，是鎮上最繁華的地帶，圖的右側是公園的大水池。
車站
這裡的車站是離大雄家最近的，每天爸爸都從這裡搭JR去新宿上班。車站有東西口，人流量非常密集。
在爸爸還是孩子時，車站前有許多空地（單行本第41卷P165）。
水田版中對車站的描繪更為具體：
站前商業街
站前商業街是小鎮中最繁華的商業中心，原作中出現的大型百貨有三根毛為標誌的「小羽急百貨」，另外還有「四越百貨」「西部百貨」等（單行本32卷P123）。TV動畫中出現的店鋪就更多了，在此就不一一列出了。
馬路旁的河川
並不算寬的一條河流，是流經城鎮的臭水溝，以前曾經很乾淨。能夠釣魚的多奈川與它有一定距離。
由於在車站附近且人流量大，所以常有小孩掉下去。
另外，在水田版中，還提到這條河川是在隔壁鎮由兩條河流匯聚而成的。
哆啦小鎮中的遊玩的地方
有大池塘的公園
在有公車和JR通過的站前大馬路沿線，有一座有一個大池塘的公園，這個公園的池子裡可以划船，大雄和靜香曾經在這裡划船去了無人島(單行本39卷《魯濱孫漂流裝置》)。還在這裡養過小恐龍(大長篇《大雄的恐龍》),把尼斯湖的水怪帶到了這裡（單行本第6卷P136），還有這個公園的噴水池也常常用來拍攝外景。(PLUS第4卷P48)
這個公園裡靠近車站繁華地區，因此後面有一些高樓大廈。公園相當龐大，大雄曾經把這裡和北海道的大雪山分支——夕日岳相調換過（單行本第19卷P172）。
高地與後山
大雄居住的城鎮上也有高地，而高地上有一處視野廣闊的地方，高地上還有後山。是大雄等人的秘密基地。有時還有一些老舊房屋（單行本第14卷《外星人的家》）
後山是大雄常去的治癒之地。筆者認為，後山是哆啦小鎮中的一個具有獨特象徵意味的場所，這一點會在後面加以分析。
有沙場的小公園
位於城鎮內部，靠近五人組的家，主要是給小孩子玩的社區公園。
水田版中的小公園：
大雄的秘密治癒場所
下決心和靜香分開的大雄首先來到的就是這裡，還有吃了「丟棄丸子」的大雄也來過這裡。在高地景色很美的地方是治癒住戶的秘密場所，靜香在金絲雀死時和難過時也來過這裡。
花野山公園
是看櫻花的好去處，在春天櫻花盛開的時候總是擠滿了人。
淺談《哆啦A夢》作品的都市性
文化藝術的都市性，指的是在文化藝術作品中，具有以現代都市為背景，反映都市生活、關注都市人生存和心理狀態的性質。《哆啦A夢》以其龐大的故事體量與完善的背景架構，不僅還原了昭和時代首都圈外圍城鎮居民的生存狀態，同時也融入了藤本弘老師對都市生活的看法和價值取向，因此具備着一定的都市性。接下來，筆者將從幾個方面淺談《哆啦A夢》作品的都市性。
都市生活與自然生態之間的微妙距離
在《哆啦A夢》這部作品中，我們可以看到都市生活與自然生態之間的微妙距離，這個話題可以從後山談起。在藤本弘的筆下，後山是一個有着特殊意義的地方。後山雖然面積不大，但卻是哆啦小鎮的制高點（沒有明確證據但至少視覺上是這樣），其頂端還有一顆高大的千年杉，整體看來有着「紀念碑式」的形式（有些類似於埃及金字塔），這可能是藤子老師賦予了後山某種象徵意味的緣故。實際上，後山的原型正來自於藤本弘少年時期與安孫子素雄時常結伴去玩的一座山[3]。這也就不難理解為什麼在哆啦A夢小鎮中，後山是一個絕對的地標（landmark）的原因了。藤本弘的確有通過後山寄託自己少年時代的美好回憶。
不僅如此，在《哆啦A夢》的故事中，後山也是大雄的治癒場所，總是遇到麻煩的大雄在後山睡個午覺或者看看風景就可以得到安慰，這其中又怎樣的原因？筆者猜想或許是因為後山作為大雄所在的小鎮之中唯一的一座「原生態的孤島」，這裡的自然環境使他暫時脫離了種種來源於都市生活中的種種壓力，例如老師、家長的責罵、胖虎、小夫的欺負等等，久而久之，後山也就成為了他心靈中最柔軟的一隅。
藤子老師筆下哆啦小鎮的存在，也是不少當代都市人生存狀態的直觀體現——人們在都市的核心區域（中央活動區）內工作學習，而居住地則偏愛相對偏遠，但卻擁有自然環境相伴的區域。雖然地價是決定這一現象的根本原因，但其實也另有它因可尋：都市的擁擠、壓抑、速度和高度秩序感不僅是都市的現實環境給人們的普遍感覺，也在很大程度上影響着人們的情緒，包括擁擠和壓抑帶來不安全感、焦慮感，速度感給人帶來的振奮和激情，秩序感給人帶來的淡漠人情和孤獨感等。這些過於刺激的感覺都使得都市變得不夠宜居。但是居住在類似於哆啦小鎮這樣較為偏遠，與自然環境相對接近的人們，即便在都市中可能會感到疲憊，但至少能夠偶爾讓自己的心靈回歸寧靜，所謂「鬧中取靜」，應該也是這裡的居民們獨有的一種幸福吧！
實際上，藤本弘自己也過着類似的生活，在1960年代搬離常盤莊之後的「零工作室」時期，藤本弘居住在川崎市，工作地點則在東京市(雖說是兩個市，但是實際上川崎市相當於東京近郊），兩位老師每天都要乘坐JR通勤[4]。而藤本弘老師所居住的地方，與哆啦小鎮的環境也頗為類似。想必藤子老師也很喜歡都市生活與自然生態之間的微妙距離吧。
潛藏在平凡生活中的力量
哆啦小鎮表現了一種典型的都市生活的方式。生活在這裡的人們，則是考察《哆啦A夢》作品都市性的關鍵要素。
哆啦小鎮在昭和40年代以後就進行了開發，可以說是典型的首都近郊城鎮之一，也是十分平凡的一個小鎮，小鎮上的人也是平凡的人，筆者在這裡談到的「平凡」，是指哆啦小鎮和藤本弘塑造的小鎮居民（也就是作品中的主要角色）皆為當時首都圈近郊（乃至於東亞地區）最常見、最典型的，換句話說，你還可以其他鎮子上找到無數個大雄、靜香、胖虎、小夫（實際上藤本弘在他的作品中也的確出現了很多類似的組合）。
即便是五人組當中最有錢的小夫，也不得不為了省錢而在旅遊中租漏雨的別墅，所以也只是有些小錢而已。
《哆啦A夢》塑造的正是這些日常生活中最常見的普通人的平凡人生，在這部作品中，無論是大雄，還是大雄的父母、朋友，我們都能在他們平凡生活中感受到力量。正如吧友「我簡直狂」所說：
藤本老師永遠描寫着平凡人的平凡，而能給人帶來力量的 正是這些平凡的瞬間。
大雄的父親是一個普通的上班族，工資不高，每天乘坐JR通勤，往來於哆啦小鎮和都心之間，有時候在外工作被上司欺負，受了委屈，也只能以大醉一場的方式來應付。支撐着他的，是一家人幸福生活的樸素理想。
大雄的母親雖然情緒化，令自己和孩子的關係因課業問題而陷入僵化，但她一直十分信任大雄，以至於在大雄唯一一次考100分的時候絲毫沒有懷疑。
大雄雖然懶懶散散，而且還三分鐘熱度，但是他也不斷地在錯誤中反思，最終在哆啦a夢的陪伴下逐漸發掘了更完善的自己。藤本弘說「我們每個人都希望自己比昨天過的更好，但是往往重蹈覆撤。這就是所謂的人性吧」[5]。這句話也暗示了大雄對完善自己人格的願望與日復一日的平凡生活之間的抗爭與妥協，抗爭，妥協，再抗爭，再妥協，不斷抗爭……當然，這不就跟我們每一個人一樣嗎？
靜香雖然看起來似乎與大雄並不在同一個層次上，但是她能夠意識到大雄對自己非同一般的珍視，並最終選擇了大雄作為自己的終身伴侶。她本可以選擇更有錢或更有地位的人作為配偶，但她明白自己擇偶最重要的原則。
胖虎和小夫，他們雖然平時時常霸凌大雄，但卻依舊各有各的偉大瞬間，雖然比較少，但回想起來也令人感動，例如胖虎對於妹妹的關心，以及在大長篇中體現出來的勇氣和義氣，即便是小夫，也曾經在大雄要搬家去美國（實際上沒有）的時候對自己的行為深深懊悔，在大長篇中，他也同樣克服了自己的膽怯，例如在大長篇《大雄的宇宙小戰爭中》，他也克服了內心的恐懼，駕駛RC戰車護送靜香前往皮力卡星，甚至於幫助靜香擋住了致命一擊。
而正是因為哆啦A夢——這個從抽屜里鑽出來，有着圓圓腦袋的藍色機器人，它給日復一日的平凡生活帶來的那一點「sukoshi fushigi」（一點點不可思議），讓我們看到了潛藏在平凡生活中的力量。
藤本弘通過塑造這些最為典型的人物形象，謳歌這些普通人的平凡。《哆啦A夢》式的感動，雖然也有類似《鐵人兵團》《魔界大冒險》那樣拯救世界、氣魄宏大的壯麗史詩般的感動，但更多的是類似《奶奶的回憶》、《試着說再見》、《我出生的那一天》、《那天那時那個不倒翁》等這種每一個人身邊都可以找得到的、潤物細無聲的感動。它不斷告訴我們，珍視親情、友情、愛情，平凡日常的生活中蘊藏了多少力量。
同時，藤本弘筆下的人物有着很強的帶入性，相信不少人都有「看到野比大雄就仿佛看到了自己」的感覺。因此藤本弘不僅僅塑造了野比大雄，某種意義上來說更是在為我們每一個讀者、每一個這個時代中每一個的普通人塑像。
總結
藤本弘通過塑造哆啦小鎮這一普通的首都圈近郊小鎮和典型的人物形象，不僅寄託了自己童年時期的美好記憶、表達了自己所推崇的都市生活理念，更刻畫了都市生活中千千萬萬普通人的日常，挖掘並謳歌了「普通人的平凡生活」。彰顯出其重視自我觀察和人生體驗，熱愛生活的人生態度和現實主義的創作思想。
他的《哆啦A夢》，以「一點點不可思議」與平凡的日常相結合所發生的奇妙化學反應，讓我們看到了普通人平凡生活下蘊藏着的力量，這正是《哆啦A夢》作品探討都市生活中普通人的生存與心理狀態的核心，是其「都市性」的集中體現，也是《哆啦A夢》成為一部不朽的名作的重要原因。
參考資料
- ^ 暗影雪狼Husky《大雄與綠巨人傳補完計劃 第四部分》
- ^ 小學館 哆啦A夢工作室《哆啦a夢深入導覽》
- ^ Dorawinnie《藤本弘老師小傳 第一章 少年的夢想》
- ^ Dorawinnie《藤本弘老師小傳 第三章 零・工作室》
- ^ 小學館 哆啦A夢工作室《感動人心的名言集 哆啦A夢語錄》