浅谈

从手冢治虫的背影
探寻藤本弘的
创作之魂

2018年11月04日・野原哆啦

前阵子在网路冲浪时，无意间发现一部系列实录漫画，讲述手冢治（手冢治虫）的创作秘辛。由于本人相关知识匮乏，决定提取我所能理解的范围，浅谈这位漫画之神究竟如何影响藤本弘（藤子·F·不二雄）。

书名：《怪医黑杰克的诞生》

奖项：「这部漫画超强！2012版」（このマンガがすごい！2012）男性作品部门第一名

原作：宫崎克（本名宫崎胜）

作画：吉本浩二

简介：采访各个曾在手冢治虫门下工作的漫画家，将这些访谈内容改绘为漫画，从而拼凑出手冢治虫的轮廓，这部纪录片性质的漫画应运而生。

备注：全五卷，网上中文版仅出到第三卷

《哆啦A梦》小镇位置

大雄收到了「厄运信」，信上写着「收件者须照抄信中的文字并转寄给他人，否则会面临厄运。」利用道具「信件反查邮筒」查出寄件人，才知道是小夫的恶作剧。

骨川家的地址：「东京都练马区月见台すすきヶ原（芒原）3-10-5」

这次暑假连胖虎都中了关岛旅游的彩票，意味着主角群四人中，只有可怜的大雄哪都去不了。大雄灵机一动，决定搭时光机去22世纪找玄孙世修聚一聚。

2125年野比家的大致地址：「トーキョーシティー　ネリマブロック　ススキガハラ　ストリート」⇒「Tokyo City Nerima Block Susukigahara Street」⇒「东京都练马区薄原街」

以少女杂志的活动为契机，在互相不晓得对方真实身份的情况下，大雄和另一个男人假冒女生结为笔友。

野比家的大致地址：「〒176–〇〇东京都练马区月见台」

大雄等人所居小镇的住址，是对手冢治虫老师和常盘庄生涯的致敬。

虫制作公司的地址：「〒177–0034 东京都练马区富士见台2–30–5」
藤本弘和安孙子素雄两人，是入住常盘庄最久的漫画家（1954年10月–1961年10月），秋天入住，秋天离去。「赏月」（⇒月见台）与「芒草」（⇒芒原）皆象征秋天。

藤本弘：「成为漫画老手后，就会有些绘画和思考点子的技巧了，这是这时最大的危机。不由得就会想去做一些轻松的活，这样一来，很快就会在固有的习惯中摔倒。这也是我对自己的警戒。漫画应该是一篇一篇在痛苦和烦恼中画出来的。」

当手冢治虫问助手们故事是否有趣，编辑们都希望助手们识相地附和「有趣啊」。一旦听到不太满意的意见，手冢宁可将心血结晶打掉重做，也不愿就这么交稿。即使在中央空调强制关闭，闷热难耐的深夜，手冢也如同干粗活一样，长时间汗流浃背地作画，直到全新剧情的稿件完工为止。

单行本的修改构成

藤本弘：「拥有创造力的条件有：1) 拥有许多知识的碎片，2) 拥有能把这些碎片组合起来的能力。我在这三十年间所做的事，正是组合碎片。」

当原稿要收录进单行本之际，为了让最终收录的成品比当初连载更符合构想，手冢会托人依其指示割开原稿，以便修改画格构成，甚至重新组合剧情编排。以藤本弘而言，最为人所知的类似情形，就是《哆啦A梦大长篇》连载版和单行本版的差异了，可参考吧友「舒服斯基」的相关精品帖。

短篇是快速升级的精神时光屋

藤本弘：「我不擅长编写长篇故事。由开始到完结的构思都要有条理地建立好，我做不到。大概是这种感觉的故事吧……然后糊里糊涂地从想像中出发，但随着故事渐渐画下去，角色们就开始擅自行动，不理会作者的意思推展剧情，画完的时候发现故事已经大幅偏离了原定终点，这种情况屡见不鲜。」

手冢的短篇理论：

与其画长篇，不如完成多部短篇」
「只用16页完成起承转合，就算换成长篇也一样上手」
「将关键高潮放到后面三分之二，缓慢、仔细而热闹」
「以自己追求读者群的目标年龄降个两三岁，就能充分传达给读者」

相较于长篇漫画，手冢更偏好绘制短篇单元剧，即使这次故事画糟了，下期连载马上能照着既定世界观重整旗鼓，而不会为过去犯下的错误所累。然而相对要付出的代价是，每次想出的新点子无论好坏，几乎像免洗筷一样用完即扔；每期故事的起承转合，仅限在少少的页数内就得解决。

藤本弘正因为继承了手冢的坚持，他才达到「角色擅自行动」的境界。《哆啦A梦大长篇》情节偏离作者原定终点，却依然引人入胜，想必是无数短篇淬炼出的功力。

一脉相承的符号化画风

藤本弘：「有效率并不是坏事。从社会进步以来，劳动时间就在短缩，而乍看矛盾的收入却在增加。这是大家都知道的事。甚至可以说，人类就是为此在努力的。」

当年四位刚出道的漫画家（图左至右，安孙子素雄→赤冢不二夫→石森章太郎→藤本弘），经常协助忙碌的手冢上墨线完稿，亦即代笔。由于写实画风较为旷日费时，这群常盘庄的漫画家在代笔的过程中，领悟了手冢采用「符号化画风」的精妙之处——追求高效率的作画。在画风不是非常精美的前提下，更证明了作品最重要的是以情节取胜。