淺談

從手塚治虫的背影
探尋藤本弘的
創作之魂

2018年11月04日・野原哆啦

前陣子在網路衝浪時，無意間發現一部系列實錄漫畫，講述手冢治（手塚治虫）的創作秘辛。由於本人相關知識匱乏，決定提取我所能理解的範圍，淺談這位漫畫之神究竟如何影響藤本弘（藤子·F·不二雄）。

書名：《怪醫黑傑克的誕生》

獎項：「這部漫畫超強！2012版」（このマンガがすごい！2012）男性作品部門第一名

原作：宮崎克（本名宮崎勝）

作畫：吉本浩二

簡介：採訪各個曾在手塚治虫門下工作的漫畫家，將這些訪談內容改繪為漫畫，從而拼湊出手塚治虫的輪廓，這部紀錄片性質的漫畫應運而生。

備註：全五卷，網上中文版僅出到第三卷

《哆啦A夢》小鎮位置

大雄收到了「厄運信」，信上寫著「收件者須照抄信中的文字並轉寄給他人，否則會面臨厄運。」利用道具「信件反查郵筒」查出寄件人，才知道是小夫的惡作劇。

骨川家的地址：「東京都練馬區月見台すすきヶ原（芒原）3-10-5」

這次暑假連胖虎都中了關島旅遊的彩票，意味著主角群四人中，只有可憐的大雄哪都去不了。大雄靈機一動，決定搭時光機去22世紀找玄孫世修聚一聚。

2125年野比家的大致地址：「トーキョーシティー　ネリマブロック　ススキガハラ　ストリート」⇒「Tokyo City Nerima Block Susukigahara Street」⇒「東京都練馬區薄原街」

以少女雜誌的活動為契機，在互相不曉得對方真實身份的情況下，大雄和另一個男人假冒女生結為筆友。

野比家的大致地址：「〒176–〇〇東京都練馬區月見台」

大雄等人所居小鎮的住址，是對手塚治虫老師和常盤莊生涯的致敬。

蟲製作公司的地址：「〒177–0034 東京都練馬區富士見台2–30–5」
藤本弘和安孫子素雄兩人，是入住常盤莊最久的漫畫家（1954年10月–1961年10月），秋天入住，秋天離去。「賞月」（⇒月見台）與「芒草」（⇒芒原）皆象徵秋天。

藤本弘：「成為漫畫老手後，就會有些繪畫和思考點子的技巧了，這是這時最大的危機。不由得就會想去做一些輕鬆的活，這樣一來，很快就會在固有的習慣中摔倒。這也是我對自己的警戒。漫畫應該是一篇一篇在痛苦和煩惱中畫出來的。」

當手塚治虫問助手們故事是否有趣，編輯們都希望助手們識相地附和「有趣啊」。一旦聽到不太滿意的意見，手冢寧可將心血結晶打掉重做，也不願就這麼交稿。即使在中央空調強制關閉，悶熱難耐的深夜，手冢也如同干粗活一樣，長時間汗流浹背地作畫，直到全新劇情的稿件完工為止。

單行本的修改構成

藤本弘：「擁有創造力的條件有：1) 擁有許多知識的碎片，2) 擁有能把這些碎片組合起來的能力。我在這三十年間所做的事，正是組合碎片。」

當原稿要收錄進單行本之際，為了讓最終收錄的成品比當初連載更符合構想，手冢會托人依其指示割開原稿，以便修改畫格構成，甚至重新組合劇情編排。以藤本弘而言，最為人所知的類似情形，就是《哆啦A夢大長篇》連載版和單行本版的差異了，可參考吧友「舒服斯基」的相關精品帖。

短篇是快速升級的精神時光屋

藤本弘：「我不擅長編寫長篇故事。由開始到完結的構思都要有條理地建立好，我做不到。大概是這種感覺的故事吧……然後糊裡糊塗地從想像中出發，但隨著故事漸漸畫下去，角色們就開始擅自行動，不理會作者的意思推展劇情，畫完的時候發現故事已經大幅偏離了原定終點，這種情況屢見不鮮。」

手冢的短篇理論：

與其畫長篇，不如完成多部短篇」
「只用16頁完成起承轉合，就算換成長篇也一樣上手」
「將關鍵高潮放到後面三分之二，緩慢、仔細而熱鬧」
「以自己追求讀者群的目標年齡降個兩三歲，就能充分傳達給讀者」

相較於長篇漫畫，手冢更偏好繪製短篇單元劇，即使這次故事畫糟了，下期連載馬上能照著既定世界觀重整旗鼓，而不會為過去犯下的錯誤所累。然而相對要付出的代價是，每次想出的新點子無論好壞，幾乎像免洗筷一樣用完即扔；每期故事的起承轉合，僅限在少少的頁數內就得解決。

藤本弘正因為繼承了手冢的堅持，他才達到「角色擅自行動」的境界。《哆啦A夢大長篇》情節偏離作者原定終點，卻依然引人入勝，想必是無數短篇淬鍊出的功力。

一脈相承的符號化畫風

藤本弘：「有效率並不是壞事。從社會進步以來，勞動時間就在短縮，而乍看矛盾的收入卻在增加。這是大家都知道的事。甚至可以說，人類就是為此在努力的。」

當年四位剛出道的漫畫家（圖左至右，安孫子素雄→赤冢不二夫→石森章太郎→藤本弘），經常協助忙碌的手冢上墨線完稿，亦即代筆。由於寫實畫風較為曠日費時，這群常盤莊的漫畫家在代筆的過程中，領悟了手冢採用「符號化畫風」的精妙之處——追求高效率的作畫。在畫風不是非常精美的前提下，更證明了作品最重要的是以情節取勝。