千呼万唤始出来，大家期待了将近一年的新恐龙终于还是与大家见了面，而正如在三四个月前海外的评价那样，这次的五十周年之作，不仅没有令我们失望，还为我们带来了些许惊喜——它值得我们的期待。
一、整体观感
整个电影看下来，我会有忍俊不禁的小动作，也会有涌上鼻尖的酸意，会为孩子们的稚气与可爱打动，还会在尾声戛然而止时感到意犹未尽。这次剧场版无疑是优秀的，在剧情、细节、立意、作画上均能算得上饱满，作为哆迷，如果可以，那很有必要趁早去体会一波这场欢乐与感动的交响乐。
1.剧情
大前提
此处强调这个前提以防有杠精。电影的剧情首先是基于两个认同度高的假说：其一是白垩纪末大灭绝的小行星撞击说，其二是部分恐龙进化成了鸟类。在编相关故事的时候自然得选择假说往上靠，不然几个相斥的假说里反复横跳或是用模棱两可的态度都是不可取的。
分段
剧情大抵可以分为三部分：一是大雄与两只小恐龙如父如子般的日常生活，轻松欢快且治愈；二是前往白垩纪寻找两只新恐龙的同伴，是小男孩们喜欢的剧情、画面；三是为周围的恐龙们在末日的袭击下寻找庇护，紧张且感动。
总体评价
故事叙述地非常流畅，除了大雄日常剧场版人品爆发，你似乎说不出有多少强行推剧情的情节。且前后铺垫伏笔也合情合理，拿出的6个（没数错吧？）新道具也没有一个是算浪费的，资深哆迷大概也都是能看个前头便把后头剧情给猜个十之八九。人物各自的行为也能在每个人的人设下逻辑自洽，如果不去鸡蛋里挑骨头，那是挑不出什么毛病的。故事的开头在哆啦剧场版中属于中规中矩，有着许多前作的影子。故事的发展是从大雄与小恐龙快乐的生活走向探险，再在探险的途中遭遇并克服种种艰辛，然后最终齐心协力战胜重大的危机后，以平凡的生活给故事写下句号。它没有什么令人揪心的虐文情节，也没有让观众想要冲进屏幕暴打谁的冲动，更没有什么单纯为了让你大吃一惊的反转。其次新恐龙没有什么反派，也就没有了人物之间的针锋相对与算计。简而言之就是看着舒服——我很喜欢这样的故事。
严谨一点点
不过，即便编剧尽力地给故事增添逻辑的严谨性，但涉及了时空的话题，漏洞总是会有的。譬如，编剧强调了历史的必然性，大雄、小啾是生物演化进程的关键，是历史不可或缺的一部分，那两只新恐龙的蛋化石又为什么能被六千万年后的大雄捡到呢？不过，这都是老问题了，既然“旧恐龙”都没人太在意这样的问题，这次也自然是瑕不掩瑜。
2.细节
科学一点点
《新恐龙》是一部细腻的作品，首先在于它的科学性。对恐龙们的还原的细腻，除了“新恐龙”以及两只被好朋友巧克力驯服的恐龙，别的动物你还能清晰地看到它的皮肤的纹路或是毛发；再举个例子，在最后陨石划破天际击中地球时，它并不是直接就轰地一声炸裂，而是在远处的一阵耀眼的强光的许久后，带着巨大冲击力声浪淹没众人——典型的打雷的声光问题……。
人物描写
其次，人物的台词、表情、动作都极其丰富，这毫无疑问使得作品丰满、立体了起来，使之更具生活化、更加自然。你也完全可以把照顾年幼的孩子的父母代入到大雄身上，像大家小学时写过的“我生病了，妈妈连夜带着我去看医生”的作文也是悄悄地混了进来（什么叫经典，这就叫经典，233），但同时大雄也无时不展现着他的的稚气，憨憨的他二话不说便跑去询问博物馆（忘了具体是什么地方了，如果说错了，见谅）的工作人员“要怎么养恐龙”。
小彩蛋
皮助的出现无疑是给了老哆迷们一个惊喜！是原来的画风，原来的配音。
随着大雄与小啾坠入海中，黯淡的海水淹没了他们的意识，也淹没了电影的画面。朦胧中，那熟悉的画风，大雄熟悉的衣服，熟悉的小恐龙拍打他的双鳍，“皮皮”地叫着，载着观众在层层薄雾中游向了14年前与年轻的他们相遇，这次大雄没有骗我们，他们最后的“さようなら”并不是永别，是真的再见。轻飘飘的乐曲中，悠悠地载着大雄、小啾游向远方的小岛，直到最后，薄雾散去了，皮助悄无声息地离去了，就像它悄无声息地送来惊喜。
整个彩蛋不过几分钟，雾气缠绕的画面恍如梦境——实际上，确实这样的处理要比大雄与皮助来个超越时间的相遇来的合适。
这里还是谈下个人观点：首先，《新大雄的恐龙》中哆啦A梦说的是“前往一亿年前的白垩纪”，而这次的故事是发生在六千多万年前的白垩纪末，即便《新大雄的恐龙》中讲的是个概数，这和“六千万年”的差距似乎也不小，这就很难让两者的时间线相交；其次，双叶铃木龙的生存年代，似乎并也未延伸到白垩纪末的大灭绝。也就是说，倘或皮助和大雄来个世纪大拥抱，那么bug可能就有了。模糊化的处理，也算的上是一种留白，就像10年tv新番中的《大雄的人鱼传说》，“救下落水的大雄的是不是人鱼？”，我们不得而知，而大雄也拒绝了哆啦A梦用时光电视机为他解疑的提议，疑惑大概会一直留存在观众和大雄的心中，但也同时为我们留下了美丽的童话。
“皮助，是你吗？”不管怎么样，这答案还是留给大家吧。
开场，ed
这次的影片并没有op，于是困扰了大家许久的问题“到底是《实现梦想的哆啦A梦》作为op还是星野源的《哆啦A梦》”，就这样被完美地解决了——两个都不是233。但开场总是不能少的，这一次是用纪录片式的画面从地球生命之初，用一个个时代的霸主的过场象征着时代的切换，最后迎来恐龙时代的鼎盛王朝。这是故事的开始，一个讲述恐龙时代的故事的开始。最后的ed，随着音乐《Birthday》的节拍，生命的律动从一个细胞开始奏响，极简的绿色线条，一点一点地勾勒地球生命史，直到它勾勒出了人，勾勒出了一个男孩，音乐迎来高潮、画面又充满了色彩，孩子们奔跑的终点，是我们的时代——这是《新恐龙》的故事的结束，也是我们的故事的开始。
3.画风
有许多人可能会在各种预告后，对《新恐龙》的画风感到担忧，这其中也包括我。我在电影开始之前也计划着，出来之后吐槽一句“这次剧场版画风不行”，但走出影院后我便收回了我的想法。当然并不是说《新恐龙》的画风有多好，而是说真的并不差（也许有我记忆模糊了原因），整个电影看下来，我感觉大家看着也都是可可爱爱的。虽然画崩的画面如果一帧一帧地去截那必然也是会有的，但这可能就会有些鸡蛋里挑骨头了。以我个人的审美，我是挺喜欢的。
如预告里所见，整个剧场版的画风并不统一，除与五人组同行的恐龙外，其他的恐龙均是写实的风格，与其他人以及环境背景有明显的区别（不过放心，看着没有格格不入的别扭），给一种动画科教片的感觉——这正是哆啦的一种科普职能的具体体现。
主要人物中，哆啦A梦不用说，再怎么画都是很难画崩的；静香的画风可能并不是大众所喜欢的风格，重点出于眼睛的形、神；小夫、胖虎的话中规中矩，没刚开始想象的那么糟，不过这个画风也正适合颜艺；最令我惊喜的还属大雄，原来看预告和宣传海报，感觉这个画风挺一般的，但看完后倒是意外的可爱；两只新恐龙，小啾小咪无可挑剔，看完直接融化老夫（呸呸呸）的少女心，这实在是不输当年皮助的可爱。
总的来说，这次的作画风格，也是很有几年前的剧场版的风格，是那种让你明显有那种一帧帧画出来的电影的感觉，电影感十足，满分10分的话，我会打个7.5。
4.立意
弱者
《新恐龙》首先是围绕天生笨拙、矮小、不会滑翔的小啾，在他的干啥啥不行的主人（确切地说应该是爸爸）野比大雄的帮扶下，学会飞行。小啾天生尾巴比同伴们短，也比他们矮小，他不会像他的双胞胎姐姐小咪那样自由地滑翔，也正是如此，在经历千辛万苦找到同伴后小咪能很快地被大家接纳的同时，小啾遭到了大家的排挤。但也正是如此，笨拙的他在一遍又一遍的跌落后，扑哧着“翅膀”，飞向了灰尘扑面的空中。《新恐龙》是在为弱者发声，它借大雄，这个同样是因为天赋比别人差很多的男孩之口，表达了自己的不满：天生身体比别人弱小的人，他可能真的不如别人有用，但这不应该是他被挤出大家圈外的理由；成功，可能那百分之一的天分确实比百分之九十九的汗水重要，但不意味着只有汗水的人一无是处。
用其他的人或物来对照映射主角的手法在《哆啦》短篇也同样中并不罕见，如放不开手蒲公英、莽撞笨拙的燕子，而这次在长篇中，那个“另一个大雄”则是跨越了千万年时间的小啾。小啾与大雄一次次的失败、放弃、尝试同步进行着，我不知道有没有人和我一样在看到小啾飞翔到天空中的同时，心中期待抓着翼龙皮毛的大雄能成功地翻上这个“单杠”，虽然很可惜他还是掉了下去，但结尾这个男孩翻过单杠的时候，我还是由衷地笑了。（说实话，我现在也翻不过去单杠233）无论是大雄还是小啾，他们都有机会追赶上别人，甚至超越别人，而这样的成功更值得我们的赞扬与尊敬。
如父如子
对于许多人来说，养宠物可能就像养孩子，大雄也正是如此。如上面所提到的，大雄也会像小学生们所津津乐道的话题“妈妈照顾生病的我”一样，被夜深人寂时孩子的哀吟所惊醒，仓皇地冲出家门“求医”；看着失败的孩子，大雄也学着大人们一边鼓励一边安慰，温柔地说着“没关系”；寻找同伴、学会飞翔的途中，大雄那始终拉着小啾的小爪子的手，不禁令我想起了我今年高考前一个个比孩子们还紧张的家长，他们无不是陪着孩子一同“参战”携手走完他们人生的一大关。
相比之下，新恐龙延续了旧恐龙的父子情结，只是与之不同的是，新恐龙中的情感更丰富，且大雄是小恐龙的父亲的同时，也是野比夫妇的孩子——就像在大雄为挑食的小啾操碎了心的同时，妈妈也在为大雄变着花儿做饭——这个父亲，只有11岁。
进化
新恐龙仿佛在每一个方面都是双线程进行，时空巡警最后在背后感慨，这是历史性的一幕，是爬行类向鸟类进化的一大步，而人类也进化出了像大雄这样设身处地感受他人情感的心。
对于恐龙，影片中无论是大雄他们、一开始出现的研究者、守候着白垩纪末的时空巡警，还是小时候看着图画书惊叹的我们，无疑都是热爱的。正所谓“天下大势，分久必合，合久必分”，地球在漫长的历史上也经历了五次大灭绝，且如今它也并不会停下来。白垩纪末的这一次并不是最惨烈的，也并不是持续时间最长、毁灭度最大的，但却是在大众中最显眼的。许多的人都像大雄那样没有办法看着自己所热爱的事物在自己面前就此消亡，对着无法改变的事实失意怅惘——这可是孩子们有过的梦想。时空巡警和哆啦A梦他们也惋惜这个残酷的事实，但他们更明白其中的意义，在恐龙消亡后哺乳动物迎来了他们的黄金时代，地球又将重新焕发生机，一种名为人类的生物又会给整个地球生物史写下绚烂的一笔，这是自然演化的必然性——也是人们成熟后对现实的妥协。但在看到小啾振翅飞翔的那一刻，那位时空巡警激动地说，恐龙并没有消亡，而是将进化成鸟类在与千万年后的我们共同地生活在一起——这则是无数人的感动与释怀，我们还将在一起。
而对于人的进化，“情感”是绕不开的话题。这是情感的出现，是人类进化里程碑，因为它，文明不再单调。就像让小啾作为恐龙的代表一样，编剧有意向让大雄作为生出了情感的人类的代表，感知他人的情感，并感同身受。“那个年轻人会为他人的幸福祈祷，为别人的不幸哀伤”，结婚前夜的这段评价，我有幸能在前几个星期在猫吧以此为主题发过一帖，也引来了许多的吧外的朋友。虽然大部分人还是在争执“是否需要善良”这个话题（这其实偏离了我当时我提出的话题）。但从中我们还是能看出，那段评价并不简单，它确实令大雄发光了，至少相比于帖子中自以为成熟的他们；不过也有更多的声音，在佐证时空巡警的话，人类确实有进化出如大雄这样的品质。我还是愿意和静香说出同样的一句话：“大雄能懂他们的疼痛和悲伤，还能成为他们的依靠，我喜欢这样的大雄。”
二、五十周年
作为庆祝五十周年的作品，新恐龙也许不能说是完美，但它很对得起五十周年这个名号。
1.欢乐
首先《新恐龙》的故事没有搞些像伴我二那样花里胡哨的噱头，可以说是在稳中前行，传承了过往的优点，也没有踩什么雷。譬如，作为子贡向动画电影，它不乏幽默感，人物的台词动作拿捏的恰到好处，挺有tv早中期的幽默风，且在我的那个场次，影院里四十多人中只有两三个小小孩，而如此情况下这111分钟还是笑声不断，可见《哆啦A梦》还是能给大家带来欢乐，也许这就足够了。
2.他叫野比大雄
《新恐龙》是难得地一次为他的主角大雄发声。在过去的剧场版里，人们常常用“剧场版大雄”这个称呼来表示，大雄在剧场版中异于短篇的出彩。而这次不同的是，这次的大雄除了开始时运气能有剧场版的水平，他还是我们熟悉的那个冒失鬼，还是那个无力的男孩。制作组有意让他带着贯串全漫画的特质，走进银幕，并以为小啾鸣不平的形式为他自己，野比大雄，申诉——为什么要攻击他，是因为他天生比别人缺点运动神经又不比别人聪明？是因为别人轻而易举就翻过去的单杠，他做不到？还是说，因为得个三分的试卷对他而言也是万幸？但不论如何，他都会一直走下去，走到他学会为止，走到大家都接纳他的那个时候，再激动地和大家高呼：“我成功了！”
3.给观众的一个礼物
相信大家也都有耳闻，《新恐龙》的味道是甜的。作为一直支持哆啦的观众们，哆啦吸引我们的可能是天马行空的幻想，支撑着我们的是温暖人心的人间三情，使仅把哆啦当做童年回忆的人们重新勾起兴趣的可能会是一个简单的问题“那个小时候嚷嚷着喜欢她的那个男孩，和他在一起了吗？”......这一切的因素的合成，大抵会是《伴我同行1》能在中国收割如此高的票房的原因，故而与《新恐龙》同期的《伴我二》似乎就会不尽人意了——相比之下，哆迷们一定会是更愿意看到《新恐龙》中这样静雄敞开心扉的画面，更愿意听到小打小闹停不了的几个男生在同一战线歌颂友情。我听到，在静雄重逢后紧紧相拥时，身后的大哥看着脸红的大雄噗嗤地一声笑了出来，这大概就是最令老观众们欣慰的事吧。同时，电影也不吝惜精力，特意为两人画了两次独处的唯美的壁纸级画面（对，都在预告里出现过，剪预告的果然很清楚观众想看什么，不过这次并未让大家失望）：二十一世纪的少年少女在静谧的夜里，凝望千万年前那闪耀的漫天星河，仿佛定格的壁纸又被一颗颗流星带动；夕阳照耀下的涟漪，漫过男孩女孩的脚踝，女孩走向水泊的中央，那一刻，她就是映照晚霞的波浪，冲洗男孩心中的迷惘。
4.完善设定
时空巡警的设定常常让观众摸不着头脑，大家一边听着哆啦A梦讲“时空警察是要维护历史不被改变”，一边又看着他带着几个孩子大刀阔斧地在青史上挥洒笔墨，而时空警察又对其置若罔闻。
因而，许多的“哆学家”纷纷提出自己的观点。有的是“平行世界说”——虽然《哆啦》中是有几个故事有体现“平行世界”的理论，最知名的有《大雄的云之王国》，但纵观全《哆啦》，这个理论虽然在外界有不少的支持者，在《哆啦A梦》中却是站不住脚的——你总不能说，我有的时候穿越时空是平行世界，有的时候就不是了吧；有的观点是，“时空巡警不会事无巨细，他们只管重大历史事件，哆啦A梦与大雄不至于让时警出动”，呐，这个观点自然是针对全漫画的开头，虽然听着是挺有道理的，但它并不能解释《哆啦》——不少的中篇、长篇故事，五人组做的好像都不是什么可以忽略不计的小事吧，而且哆啦来到100多年前的后果，可是替换了一批人哇——和人命相关的案件，现在的警察也不会轻视吧；还有的就是说“哆啦他们的行为，结果是皆大欢喜的，自然是没有必要去苛责”……这个的话我也不多吐槽——时空警察的任务是保护历史不被改变，不是让未来更好！！！
官方借《新恐龙》这五十周年之际，提出了他们的“官方设定”：时空警察在重大历史事件发生的时期、地点均有驻守，他们保证这一历史不被篡改；但同时，他们需要用道具区分，从其他时空来的人，是究竟是恶意来篡改历史的，还是与历史息息相关的重要人物，前者需要立刻逮捕，但一经确认为后者，他们的任何行动都不能被干涉，时空警察必须远离。 那么以这个理论发散一下，我们暂且可以采纳这种解释：不管是哆啦来到二十一世纪还是哆啦带着孩子们前往更遥远的过去，他们所做的本身就是历史的一部分。
三、标题
“新恐龙”的标题相信一开始困扰了许多人，这里需要简单地谈谈个人看法。
1.原创
《新恐龙》是原创剧情！《新恐龙》是原创剧情！《新恐龙》是原创剧情！重要事情说三遍。虽然从去年到现在，不少哆迷们尽力去解释了这个问题，但我们仍能见到有的小伙伴被这个标题搞不灵清。这里我们先不谈，翻新偶尔来一下会不会太糟糕，也先不谈哆啦连续四年都是原创剧本的问题，《新恐龙》光是看海报你就应该知道，这两只恐龙和蛇颈龙半毛钱关系都没有，那就不说剧情的问题了。所以，拒绝跟风黑，从我做起。
2.新恐龙
取这个标题的人当然也不是傻子，既然都知道这样的标题会引发误解，那又为啥要用这么一个看似敷衍的标题呢？那么首先从表层上看，新恐龙是表示大雄发现的这一新的恐龙品种，并以他的话来讲，这新恐龙将被命名为“大雄龙”。深入一点，“新恐龙”的“新”，是代表小啾如获新生般的自我突破，象征了它们美好的新生活。往大了看，这个“恐龙”指的不仅仅是小啾小咪，更是整个恐龙群体未来，这是它们的新时代。
四、对比旧版恐龙
1.相似点
故事起因的相似，与其说是两个剧本的相似，倒不如说是整个哆啦A梦剧场版的特征。看上去好像都是小夫、胖虎嘲讽→大雄不服说大话→大雄发现恐龙蛋化石→时光包巾……但其实，这是在具体的主题套入整体流程式的模式的必然结果。然后，这共同特征还有大雄与恐龙如父子般的深情、哆啦在一旁温情地守护着他们的心灵、静香坚定的对大雄的支持、以及小夫胖虎的塑料兄弟情（误）等等等等。
2.不同点
剧情的不同，想必是没什么好说的了，大抵可以把两版遭遇的危机分为“人祸”和“天灾”，这里说说它们的情感基调的明显不同。
剧情侧重点
这大概有它们剧情的侧重点有所关联。虽然两版的剧情都是围绕寻找小恐龙的同伴展开，而新恐龙同时更侧重于让不会滑翔的小啾学会飞翔。分别，是一开始就既定了事实，告别皮助，那是父亲面对孩子不得不分别时的哀伤，一句又一句的叮嘱是一幅幅有声的照片，你可能会想起远行前父母的焦虑，也可能是朱自清描绘的父亲臃肿的背影——这时，我们可能是哭着说再见的。而与之不同的是，《新恐龙》中大雄开始时打算好的不辞而别与小啾小咪在空中挥动着翅膀为之送行，那时的大雄是父亲看到孩子成功自立后的骄傲，是放心地放开双手，让孩子自己去追寻属于他的未来——这时候，我们是笑着说再见的。
音乐渲染
两部电影都在离别的场景上的音乐下了功夫。
06版大雄与皮助的两次分别都响起了一首BGM《さよなら、ピー助（再见，皮助）》，高歌离别的曲调勾起了无数人心中的不舍，在启动时光机的那一刻，更是把情绪推向了高潮。这首音乐无疑是成功的，故而在后续的tv中也被广泛应用于“感动”的情节。
而新恐龙的《君と重ねたモノローグ》，在从预告开始，便受到了哆迷们的一致好评。它唱起的是对过去的感谢，对未来的祝愿——也许我们的生命交织在一起的时间也许仅是一瞬间，但也值得我为此歌颂一生，“就算有一天来到了分别的时刻，我们也永远在一起”。
希望
《新恐龙》的故事发生在白垩纪的末期，那是一个王朝的终结，同时也是一个新时代的开端。小啾和小咪是新时代生命的象征，在毁灭性的灾难过后，两只新恐龙飞舞在单调、黑白的天空大地上，那时的他们，是有颜色的，他们将会分别用象征生命律动的绿色和美丽的红色涂满大地，让它再次焕发生机。自此，这对“父子”所分别象征的哺乳类、鸟类动物迎来它们的Birthday，它们将在生命之路上一同前行，走向千万年后，走向更遥远的未来……在那个熟悉的二十一世纪，当哆啦A梦打开窗子，窗外的鸟儿对其问好时，是否是在赞许这延续千万年的友谊呢？
五、你好，新大雄
《新恐龙》是一部从海报开始就有些不一样的剧场版，这一次站在海报大中央的不是哆啦是大雄，而哆啦在这一次也不得不沦为背景板233。从中我们就可以看出，这一次电影从标题、海报、宣传都是以大雄为主，他是影片的核心——编剧导演也在《新恐龙》中给了大雄足够的尊重，心爱的女孩的赞许、同生共死的伙伴的守护、超越物种的亲情、时空警察的认同……该有的，他都收获了，我很为他感到高兴。
从最开始的海报开始，“你好，新大雄”这句标语就引起了我的注意——“难道不应该是新恐龙吗，为什么是新大雄？”接着我便明白了，新恐龙中的小啾也正是人类中大雄哇，他们相互照应、相互扶持，共同演绎这个故事。
既然有“新”，那自然也就有“旧”，大雄是《哆啦A梦》中的承载着现实与本真，连接着多彩的幻想与银幕前的我们，“新大雄”同时也是《哆啦A梦》的新，这是我对它的祝愿。我祝愿《哆啦A梦》在有我们（其实我算新观众）这批老观众的支持下能收获更多的新观众；大雄，我祝愿我们在未来不仅能看到那个懦弱懒惰调皮的旧大雄，还能看到这个坚强上进的新大雄。
看着我们长大的男孩啊，我们现在很好，祝愿你的新生活也能欢笑长存。崭新的我们，我已经准备好了迎接了，你准备好了吗。
最后，这里附上插曲《与你交织的独角戏》的歌词：
在这条路上的某处再会吧
不知是否能传达这份谢意
尽管在这无穷尽的时光中
我们仅是一瞬 就此一瞬
擦身而过罢了
某些人的完美
对某些人来说却是不完美
在不同地方眺望的风景
竟然如此 竟然如此
充满美好的事物
将我禁锢住的
不是别人 正是我自己
让我感受到那懊悔与希望的 是你
我虽然没有翅膀
但现在却能自由飞翔
在心中的那片天空
与你飞向任何地方
总有一天我也会老去
即使手脚已无法活动
我的心还是将你紧紧抱住
直到永远 直到永远
都会抚摸你的头
镜子映照出的自己
只看得到讨厌之处
与受上天眷顾的别人相比
唯一进步的总是只有放弃
即使如此我仍能积极向前
是因为与你重合的独角戏
将孤独的夜晚划开 使我安心
我虽然没有翅膀
但与你一起我就能高飞
在阳光普照的那片天空
边听著风的诗歌边飞行
在这条路上的某处再会吧
不知是否能传达这份谢意
尽管在这无穷尽的时光中
我们仅是一瞬 就此一瞬
擦身而过罢了
但你已是我的永远