微小说，一种独立的文学样式。其内涵被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁。”
短小精悍，语言简洁，结局出彩是其最为常见的三大特征，即：文体短小，详略得当；语言描写，印象深刻；结尾精彩，回味无穷。以微小说形式创作出的短篇小说与散文都十分受欢迎。在机器猫吧11周年、12周年和17周年的吧庆时期，举办了微小说为题举办微小说大赛。
在11、12周年吧庆时，参赛吧友的作品涉及了微小说的各项内容。其中也不乏优秀作品，诸如【16年——艾克2的作品】【15年——吧啾熊作品】【16年——冰凌之源作品】这三篇微小说两篇属于散文范畴，一篇属于短篇小说范畴，十分出色地契合了微小说的三大特征。
实际上，想要写出优秀的微小说并不是十分困难的事情。
由本次的参赛作品中看，不少参赛作者对于微小说的限制字数非常苦恼，认为字数的限制阻碍了自身的发挥。有不少参赛者在创作微小说时都在参赛帖中提及“删字数”一词。
难道微小说这种东西，就是从一篇完整的文章里面删删减减，挤出来的吗？似乎，这种先写整体再删减的方式好像确实能应付规则的限制，使其变成一部“微小说”是最简单，最省力的办法。
但是，这种不考虑后果的删减造成了许多文章在故事性，剧情性，条理性等方面有着极大的缺陷，使文章存在多处漏洞。其实，删减中也有大学问，只不过，若是以这种形式创作微小说，未免太过低效，太过荒唐了。
不知道大家是否思考过，在写作时为什么多数人都偏爱长篇大论，而不青睐于那些精炼的文章呢。原因很简单，很多时候是不会删，或者，矫情。我们都偏爱于用一些华丽的辞藻堆砌加工自己的作品，让它更具有想象空间，更具有画面感。
但这就使文章变成了不知取舍的“进阶流水账”。令人读之油腻感十足。其实这种堆砌完全是吃力不讨好，大家都知道，日常系轻小说用的辞藻并不多，但也令人想象无穷。有这堆砌的功夫还不如画张插图来的快。 所以我们要锻炼自己写短篇，写精炼的能力。这就与微小说的前两点———字少篇幅短，挂钩了。
我们需要清楚，微小说的限制，并不是累赘。许多人说微小说难，微小说考验作者功底，实际上，这是片面的见解，微小说实际上是锻炼一位作者的最好的载体。所以，首先，面对微小说，一定不能觉得怕或烦。 那么想要创作一部合格的微小说，应该先做什么呢？自然是要分析其特点，无非就是字少篇幅短悬念深。
在写微小说时，应该注意的问题其实无异于平常的写作：
写什么？怎么写？用什么方式写？
只不过在进行微小说创作时多了几步：
写什么？怎么写？用什么方式写？怎么节省空间？哪个词好？能否完整表达剧情？
怎么节省空间，选哪个词，所述事件是否为一个故事，这种精细的思考实际上是写作前就应完成的，而不是在一篇大长文中动刀子。而这种思考与古人的“推敲”精神不谋而合，所以微小说非常地锻炼作者的能力。
那么，我们应该怎么做才能够掌握写短篇，写精炼的能力呢？如果不曾有过这种经验应该怎样入门，怎样去思考呢？
例如在艾克2的《无题目》这篇文章中，首句“不太整洁”一词是否应换为“杂乱”？为什么在这篇小短文中用了这么多环境描写？为什么写声响？为什么写蓝天白云？为什么要有假设哆啦A梦切断自己的电源这样的剧情？这一连串的提问，相信大家都再眼熟不过，经典的语文阅读题开篇。
其实试卷上的这些问题，不正是在锻炼着我们的这种能力吗？而我们要做的，就是给自己提这样的问题，自己找到答案，自己记录。
这便是学习微小说尤为重要的一步——模仿。
设想如果自己是作者会不会这样去写，如果我要写这样一篇文章，那么自己会怎样下笔，怎样去把握好字数。
紧接着，我们便会思考创作这篇微小说的用词。这句话的四字词是不是太长了？那句好像有地方可以删去，为写其他事腾出些空间，但删掉是否合适呢？
这即是使文章精炼的过程，在词汇上，语句上进行深思熟虑，提炼出最为简短，不缺失任何涵义的文句。
这种“自问自答式”的学习方式类似于给长篇文章创作大纲，有助于激发我们自身对文章进行深刻思考从而取得进步。
能很好地理解这里，那么就算掌握了微小说的“形”。
那么其“意”呢？
在解决了微小说的前两个特点后，还剩下“悬念深”这一特点。正规微小说仅有140字左右的篇幅却能大受欢迎，他们真的把故事情节浓缩在了这140字之中吗？
并非如此。微小说的三大特征之一就是结局出彩，不知是否有人想过，为什么是结局出彩，不是中间或开端？
根源在于微小说有限的篇幅。在说书时，一些说书人在说长篇的著作时经常在下班之前来一句“预知后事如何，且听下回分解”，微小说也是类似，虽然没有了 “下回”，不过微小说正是将具有深思性的吊胃口的内容放在结尾，才能够将剧情延伸到篇幅之外。
微小说为什么讨喜？因为微小说是一种介于短篇小说与散文之间的新文学体裁。
小说为什么吸引人？因为剧情跌宕起伏引人入胜。
微小说会一直更新吗？不会，只有一篇。
那要怎么在一篇内跌宕起伏引人入胜？微小说将跌宕起伏的环节，丢在了结尾。这是微小说的关键所在。
那么谁来使它变得跌宕起伏呢？自然就是读者了。这就是微小说的悬念。
当然这仅仅是微小说结尾的其中一种方式，在结尾处留下一句意味深长的话结合全篇引起思考，同样是微小说广受欢迎的其中一种原因。
我们在进行《哆啦A梦》同人微小说的相关创作时，正好可以令以上的方法有的放矢。
当我们在构思主题时，可以由浅入深，从微小说的特点入手。
因为微小说具有悬念深，剧情容易引人深思的特点。所以我们可以考虑创作这样一个故事，那么我们就会思考怎样的人物关系，怎样的故事情节能达到这样的结果？
实际上可取的角度很多。例如大雄与伙伴之间的关系，对人生的考虑，对未来的期望，烦恼。遇到的事情。可以找到很多的素材。是延续某集动漫的剧情写一个扩展，亦或是充分发挥想象，写下他们之间发生的事，存在的关系，造成的影响。这些都是创作时经常出现的剧情，由微小说的特点去思考《哆啦A梦》中点人物与故事之间的关系，从而想出恰当的剧情不失为一种办法。
而《哆啦A梦》作品的内容其实主要分为两点，一个是“冒险”情节，另一个则是“生活中的不可思议”。
从微小说的篇幅来看，“冒险”的情节其实并不太好处理，不是三言两语就能讲完的。而在原作中，也是将冒险放入了大长篇的漫画。
相比之下，“生活中的不可思议”这种故事的篇幅更适合微小说的形式，而不可思议的源头，往往是哆啦A梦的道具。
同时，在保证语言精炼的情况下，也需要保证同人创作的人物不会过度“ooc”以免造成读者在观看上的不适。
对于人物的把握不当，过于脱离原著以及不恰当的进行二设创作都会使文章的观感大打折扣，但这也是猫吧许多同人文作者的一个很大的问题。
造成这种情况的原因有以下几点：
一、对原著人物性格拿捏不到位，不准确，对原著人物不够了解
二、将自己代入其中，缺失对其他人物的塑造或过于沉浸自己塑造的故事而忽视了这种细节。
三、在将《哆啦A梦》与其他作品进行结合时无法把握各作品的人物性格反差，缺乏想象力，或是被其他作品影响导致《哆啦A梦》中的人物性格崩坏。
以上三点中，尤以第二三点被触及次数最为频繁。我们在创作时，可以进行二次设定，但一定要合适，一定要恰当。
其实在动漫圈中二创同人出色的模范的例子非常之多。相信大家或多或少听说过“东方Project”的大名。其中优秀的同人作品数不胜数，将原著人物的特点（一设）与二设比对即可发现对原著人物添加的设定，不但使同人作品的观感得到了良好的提升而且也不会使读者感觉不忠于原作有强烈违和感。
所以，在进行同人微小说创作时，我们可以先设立一个信息表。将同人作品中所要登场的角色做一个详细的剖析。写下其性格特点，身高爱好，年龄甚至是口头禅等等细节。只要是能够捕捉到的细节都可作为参考，然后再根据所列表格创作故事情节，这样便提高了人物不会ooc的概率。
再说到文章主旨方面，或者说剧情架构的冲突点。
《哆啦A梦》中一般采取的是对“工具理性”作批判，以工具理性作为剧情的冲突点，即将“人”这个概念“工具”化了，而被工具化的“人”与实际生活中的“人”的概念或者行为产生了冲突，这也是多数哆啦A梦短篇的剧情点。或者说更一般地考虑，就是每次大雄翻车都是被哆啦A梦的工具带着变成了一个工具化的人。
人本应是控制工具的主体，当人变成工具的工具，成为工具功能的延伸，把理性用于考虑怎么实现目的，作为“工具”的技术性的概念对“人”这个概念产生了异化，我们将其称为工具理性。
那么，想要写出一篇合格的哆啦A梦微小说，就可以考虑，从工具理性营造冲突出发，再考虑安排一个生活性的暗线的主旨。
以哆啦A梦的道具作为生活中的“不可思议”。
这样剧情的内容和剧情冲突其实就能更简单地营造出来了。
此时再回到上文所总结的写微小说时应注意的几个问题。
写什么？怎么写？用什么方式写？怎么节省空间？哪个词好？能否完整表达剧情？
上文所述的这种模板就能解决“怎么写”和“用什么方式写”的问题，先确定“写什么”，即确定一个想要讨论或者解决的生活中的一些问题。然后“怎么写”就是让哆啦A梦拿出不可思议的道具去解决这样的问题，最后大雄和道具的行为产生了矛盾。“用什么方式写”就考察道具本身的工具性和自然人的矛盾，让人被哆啦A梦的道具支配而产生剧情的冲突。
这样，就可以创作出短篇幅的哆啦A梦同人文，以此来锻炼节省空间和用词的技巧与水平。
当然， 哆啦A梦的内容并不局限于“冒险”和“生活中的不可思议”。除了短篇和大长篇，也有像由渡边步创作的中篇附映，这样的佳作。 对于感情的刻画这样的作品同样是上好的，将哆啦A梦的情节分为两系这样概述只是给大家一个参考，请大家不要集中于这种思路，在掌握一定的水平以后，我们就可以自行思考新的写作路线。
实际上，只要怀有一颗热忱的心，肯花费功夫去细心研究，便可以创造出精彩的同人作品。只要还怀有热情，便可以弥补你的一切不足。
本次的微小说大赛实际上，也是对大家的一次训练，期待大家的进步与下一次的投稿。