說到日本漫畫的發展歷史，有一個地方是無論如何也繞不開的，很多知名漫畫家的青春歲月都在這裏度過，很多經典之作也都在這裏誕生，這個地方就是有着「日本漫畫聖地」之稱的常盤莊。
常盤莊是位於日本東京都豐島區的一座普通二層公寓，根據相關資料記載，常盤莊是在1952年的年底建成的。而常盤莊之所以能夠有如此地位，源頭也是來自於「漫畫之神」手塚治虫。
手塚治虫於1952年來到東京，他原本是居住在東京新宿區，他所住的地方，樓下開了一家果蔬店。由於有很多編輯不分白天黑夜的進出手塚治虫的住所，時間一長，樓下的果蔬店老闆就開始有了意見。
當時日本有本雜誌叫做《漫畫少年》，是由學童社出版的，除了手塚治虫之外，像兩位藤子老師以及赤冢不二夫、石之森章太郎等名家，在創作生涯早期都給《漫畫少年》供過稿。學童社於1955年倒閉，《漫畫少年》也隨之停刊。時任《漫畫少年》總編的是加藤謙一，他有個兒子叫做加藤宏泰，就住在常盤莊。當他聽說編輯給樓下的果蔬店老闆帶來困擾的時候，就邀請手塚治虫搬到常盤莊。
手塚治虫是在1953年初搬進的常盤莊，住在2樓14室。據一些資料介紹，因為手塚治虫在日本漫畫界的地位以及號召力，很快便有一些青年漫畫家慕名而來搬到這裏，使得常盤莊成為了漫畫聖地，但是實際上，手塚治虫並非主因。
手塚治虫是在1953年初搬進的常盤莊，在住了一年多之後，於1954年10月份搬離了常盤莊，而常盤莊開始聚集大批年輕漫畫家，其實是在手塚治虫搬走之後。
根據相關資料顯示，提出聚集年輕漫畫家的想法，是來自於在手塚治虫之後搬進常盤莊的漫畫家寺田博雄以及雜誌社的編輯。
由於常盤莊在當時還是新建公寓，所以也有不少空房間，寺田博雄就提出：「把空出來的房間讓一些年輕的漫畫家住進來吧，把這裏變成一個年輕漫畫家共同生活的地方，讓大家有一個相互鼓勵、相互切磋的環境。」
而同時，雜誌社編輯的想法是：「如果在截稿日之前，哪位漫畫家的作品出了出了岔子，馬上就能從其它房間請出另一位漫畫家填補，或者做幫手。」
雖然兩方的目的不同，但是聚集年輕漫畫的想法是一樣的。
多年之後，這批漫畫家都成為了日本漫畫界的大佬，當年居住的常盤莊才開始聞名於世，「漫畫聖地」之名才開始叫響。
由於寺田博雄入住較早，成名也較早，同時也年長其他幾位漫畫家幾歲，而且為人也很仗義，因此寺田博雄在常盤莊的這個年輕漫畫家群體裏，實際上相當於大家長。所以他有時也擔任着漫畫家與雜誌社之間的協調工作。而雜誌社的想法是：住在常盤莊的漫畫家要有能力填補空缺，最低限度也要能勝任助手的工作。因此，與其說聚集在這裏的是一批有理想的年輕漫畫家，不如說是一些經過層層選拔的精英人才。基於這個背景，一些研究者便提出，當年這些漫畫家日後能夠走紅，並非偶然而是必然。
很多資料在介紹常盤莊的時候，都有過類似的畫面：幾位，甚至十幾位漫畫家坐在一起，交流心得、切磋畫技、談笑風聲。然而實際上，這種場景其實並不多，一來是因為這些年輕的漫畫家要掙稿費養活自己，所以經常會接下好幾家雜誌的約稿，幾乎每天都要面對截稿日期的壓力；二來是因為很多漫畫家都是在這裏只居住過很短的時間，比如手塚治虫在1953年初搬入，在1954年9月末就搬走了，而跟手塚治虫同住過的漫畫家，也只有寺田博雄。而像森安直哉這樣的甚至只住了半年多。
1950年代，是日本漫畫發展的初期，當時的漫畫家的地位還沒有像現在這些漫畫家一樣，總有一位責任編輯跟在屁股後面低三下四的要稿。反而這些漫畫家還要低着頭，拿着稿到各個雜誌社去碰運氣，看看有沒有編輯看上自己的作品。除此之外，由於當時很多雜誌社知道不少漫畫家都住在常盤莊，所以，經常會在常盤莊看到這樣的景象：某雜誌社編輯來到常盤莊，在走廊里喊：「某某雜誌20頁，需要後天交稿！」這時，如果有哪位漫畫家手上正好沒有稿約，就會出來接下這個活。同樣，這些漫畫家的稿費，也會由雜誌社派來一位類似會計的工作人員來統一發放。
上世紀七十年代開始，日本漫畫開始迎來黃金時代，而隨着那些當年曾經住在常盤莊的漫畫家開始慢慢走紅，常盤莊也越來越被人們所熟知，逐漸成為很多漫畫迷心中的聖地，1982年，這座有着三十年歷史、承載了無數年輕人的夢想、見證了日本漫畫從起步到輝煌的建築因為年久失修而被拆除，在拆除前夕，手塚治虫還邀請了當年曾經在這裏住過的漫畫家一起回到這個夢想開始的地方，回憶着當年奮鬥的美好歲月。時至今日，還經常會有很多漫畫愛好者來到這個地方，當年的那座公寓現在早已不復存在，但是那些大師在這裏奮鬥的場景，依然會激勵這些年輕一代的漫畫家去實現自己的夢想……
最後，再簡單介紹一下當年居住在常盤莊的幾位知名漫畫家們。
寺田博雄
居住時間：1953末至1957年中旬
1931年出生於新瀉市，1952年為了實現成為漫畫家的夢想而來到東京，並與藤本弘等人相識。由於寺田博雄較其他人要年長几歲，所以不論是在生活還是工作上，對當時居住在常盤莊的年輕漫畫家非常照顧，比如經常會幫人墊付房租、介紹工作等等，很有威望。包括藤本弘在內，日後提到寺田博雄，也都能充滿感激之情。
寺田博雄是日本極少數始終堅持創作兒童漫畫的漫畫家。1960年代開始，「劇畫」在日本漫畫界開始流行，但是寺田博雄對此非常排斥，經常在朋友聚會上對於日本漫畫的發展大加批判，同時他本人也拒絕創作偏成人的漫畫。過大的壓力也使他的心情變得抑鬱，並於1960年代末開始逐步從漫畫界淡出，在1973年正式封筆。當時手塚治虫還勸過他，希望他能考慮清楚，漫畫界的朋友也多次勸他回歸，但是都無濟於事。
晚年的寺田博雄變得更加孤僻，終日以酒為伴，1992年9月24日，妻子發現他沒有吃早飯，進入房間之後，看到寺田博雄已經沒了呼吸，死因為心臟衰竭，終年61歲。
1996年，日本導演市川隼拍攝過一部以寺田博雄為主角，講述常盤莊漫畫家奮鬥歷程的電影《常盤莊的青春》，在片中由本木雅弘飾演寺田博雄。
藤子不二雄（藤本弘、安孫子素雄）
居住時間：1954年10月至1961年10月
兩位藤子不二雄老師在常盤莊居住的時間算是比較長的，他倆最開始住在手塚治虫所住過的房間裏，之後藤本弘單獨搬到了另一個房間。兩位藤子不二雄老師也是少數經歷過兩次「新漫畫黨」的漫畫家。
藤本弘於1996年去世，安孫子素雄於2022年去世。
森安直哉
居住時間：1956年初至1956年末
1934年出生於岡山縣岡山市，1953年來到東京，1954年結識寺田博雄等人，1956年搬進了常盤莊與鈴木伸一合租一室。森安直哉的為人非常不儉點，得到稿費之後很快就揮霍一空，與鈴木伸一說好的每月房租均攤，但是幾乎就沒付過。還經常擅自賣掉鈴木伸一的東西，得到的錢供自己吃喝玩樂。同時還會讓出版社預支稿費，但是在截稿日前卻拿不出任何作品，在業內口碑很差。1957年離開了常盤莊並被寺田博雄從「新漫畫黨」除名。離開常盤莊之後，也曾一邊畫漫畫一邊從事洗碗工、銷售等工作，生活一度比較困苦。1999年5月19日因急性心臟衰竭去世，終年65歲。
鈴木伸一
居住時間：1955年9月至1956年6月
日本著名漫畫家、動畫編劇，他是《多啦A夢》出現過的著名龍套角色「小池先生」的人物原型。1933年出生於長崎。1953年來到東京，他打工所寄宿的往處，門牌上寫着「小池」，據說漫畫中「小池先生」的姓就來源於此。1955年，他搬到了常盤莊並結識了藤本弘等人。他本人和漫畫中的小池一樣，也喜歡拉麵，但是據他自己所說，藤本弘比他更喜歡吃拉麵。
鈴木伸一在從事動畫行業之後，就很少執筆漫畫了，不過他曾為《快樂快樂漫畫文庫·多啦A夢大長篇》繪製過封面插圖。
鈴木伸一也是少數現在還健在的常盤莊漫畫家。
石之森章太郎
居住時間：1956年5月至1961年末 原名小野寺章太郎，1938年出生於宮城縣登米市。和藤本弘以及安孫子素雄一樣，他也是看到手塚治虫的《新寶島》之後，立志成為漫畫家的，代表作《假面騎士》曾經風靡日本。石之森章太郎的創作速度非常快，他的弟子，漫畫家永井豪曾評價說：「他的創作速度是常人的5倍」，1998年，他因淋巴腫痛所引發的心臟衰竭去世，終年60歲。
赤冢不二夫
居住時間：1956年4月至1961年10月 本名赤冢藤雄，「藤雄」與「不二夫」發音相同。1935年出生於現今的中國河北省承德市，戰後返回日本。他於1962年發表的漫畫《阿松》在多啦A夢誕生之前，是日本人氣最高的生活搞笑類漫畫之一。赤冢不二夫也憑藉該作，獲得了1964年的小學館漫畫大獎。2008年因肺炎去世，終年72歲。
除了上述這些漫畫家之外，還有幾位並不常住，但是會頻繁出入常盤莊的漫畫家：
園山俊二
1935年出生於島根縣松江市。曾就讀於日本著名的早稻田大學，是日本同時代漫畫家當中，學歷較高的。代表作《がんばれゴンベ》是一部連載時間比多啦A夢還要長的漫畫，從初次發表到因病中斷，長達35年。1992年，因肝癌去世，終年57歲。
坂本三郎
出生於1935年，據說他的畫功在當時的漫畫家當中是數一數二的，可惜的是他的漫畫家生涯並不長，之後轉行成為了一名動畫師，曾擔任過著名動畫《宇宙戰艦大和號》的作畫監督，1996年去世。
永田竹丸
1934年出生於東京，據考證，他是第一個將網點紙應用於漫畫創作的漫畫家，之後這一做法開始在漫畫界流行開來，所以他在1950年代人氣頗高，但是他也曾批評過後輩漫畫家濫用網點紙的做法。1970年代，他還曾加入於藤本不二雄的製作公司。之後逐漸從漫畫界淡出，於2022年去世。
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