《伴我同行》系列是哆啦A梦的3D电影版，前作于2014年在日本上映，并于2015年登陆中国大陆，敲开了尘封多年的，日本电影进入中国电影市场的大门，并最终收获5.3亿元票房。
本作的美术风格延续了前作，作为习惯了2D版哆啦的观众，我还是有些抵触的，但这不应该因此而一票否决，如果不在意这一点，其实整体制作水准依然算日本3D动漫里面的较高水平，有关2D好还是3D好的观点现在暂且不谈，主要说一下本作的剧情和表现力。
立论没有锚定物会显得空中楼阁，因此下面我将会部分借助以反驳一些质疑的形式展开对本作剧情的解读与评价，可能会剧透，不希望因此而使得观看体验打折的观众慎入。
首先简要概括一下本作剧情，众所周知《伴我同行》系列（原文stand by me，简称sbm，下同）是根据原作中一些与大雄成长相关的短篇改编而来，这些短篇在90年代末21世纪初曾被改变成中篇电影，在广泛包括我在内的哆啦粉丝中收获了几乎零差评的美誉在这里也推荐给没看过的观众：
因此sbm系列就会自然而然地被和这个几乎算是天花板的系列作对比。
显然，sbm系列是比不上中篇电影的，渡边步导演的能力大家看过就知道了，也不需要多说，但是很显然sbm系列需要首先做到的是把这些故事串成一个完整的长篇，这就需要编剧加入一些内容创意让故事之间有连续性，同时还得做到有新意的同时不能偏离原本的故事主体。在sbm1中这一点完成的并不好，既然要强调大雄和哆啦的友情，却偏偏要加一个不听话的话鼻子会电击的设定，如同兽娘2的操作着实令人感到无语，似乎编剧并不懂什么是友情，哆啦变成了一个机器人保姆一样伺候大雄，这样的设定如同一个老鼠坏一锅汤，使得sbm1在整个哆啦迷圈子评价都比较微妙。
那么时隔六年之后的sbm2呢？原班人马的山崎贵导演会为我们带来一个怎样故事？
第一个目标：串起整个故事，sbm2的故事主要改编自《奶奶的回忆》《我出生的那一天》，同时化用了《45年后》和《灵魂时光机》，续写了《大雄的结婚前夜》，原创部分主要在续写的那里，原作《奶奶的回忆》里，奶奶提出想看看大雄的新娘子，于是大雄就去直接找静香，后果可想而知，这样可以算是一个留白，也可以算得上一个遗憾，而本作就替观众圆上了这个遗憾；同时大雄的结婚前夜也是只做到了前夜却没有真的看到结婚的当天故事，同理本作也是完成了这块留白的铺陈，由奶奶的回忆串起结婚的日子，而在结婚时大家又往往会回忆自己出生时，由此整个故事链变得通顺，第一个目标很顺利地完成了。
第二个目标：合乎原作设定，这一点开始似乎出现了分歧，我的观点是本作中山崎贵导演显然是吸取了上次的教训，认真研读了原作之后才开始着笔，因此对于大雄人物的把握也是比较合乎原作的，至少比同年的《新恐龙》做得好太多了。
首先，有人把大雄用时光机回到过去认定为“逃婚”，这一点我无法苟同，因为才电影里，成年大雄也很清楚只要靠时光机回到出发后的几分钟，就相当于只给自己多出了一些认真思考的时间。可逃婚是什么？大雄有胆量逃婚吗？倘若那时没有哆啦的时光机在，他100%走回会场完成仪式，这个故事也不会发生了，在得知自己最终没有回去的时候他慌张的表情也可以反面印证这一点。既然并不是逃婚，又为什么有些人要“替静香感到不值”呢？
其次第二点，在新婚前逃避的这个剧情是否符合大雄的性格？我的结论是符合。请各位设想一下自己在玩有不同故事线的游戏，在遇到重大抉择点的时候稳妥的决定是存档，以备回档之需。但是很显然，人生容不得回档，一旦做出了抉择就必须承受其带来的一切，不论是好是坏。大雄在此刻突然获得了一个可以停下来慢慢思考自己抉择的机会，不论是不是必要，他都一定会抓住，同样的机会放在大多数人面前应该都无法拒绝，那又为何要指责大雄呢？又有谁会说自己的人生中从来不曾想在一些关键节点多一些时间犹豫呢？
之后就是一个大雄的“成长”问题，大雄究竟成长了吗？在哪些方面成长了？成长了多少？我的观点是在优柔寡断方面大雄的性格并不会变，但他的成长体现在更加明事理懂得忍耐和逞强，《爸爸也爱撒娇》中说得很明显，只要给爸爸一个机会，他也会放下自己的担子任性地大哭一场，那大雄就不是吗？结婚前的大雄内心深处的犹豫和对前途的茫然是会被近在眼前的机会勾出来的，就算是顺着99年中篇的结婚前夜，大雄在静香、朋友、老师面前表现出十足的坚强之后，想到了他此刻唯一可以放下心中的包袱尽情诉说不安的对象，但是他已经不在了。
现在的他心中真的是极其坚定的吗？他还有 迷惘吗？99中篇没有给出答案，sbm2给出的答案是他还有，根据原设定，《雪山罗曼史》就是在大雄结婚前不久的故事，大雄结婚时也只有24岁，你不可能说雪山罗曼史的时候大雄很废柴，到了结婚前夜又心安理得地和静香结婚了，不去思考自己配不配得上静香才是更幼稚的表现。大山版《结婚前夜》中也只是表现了大雄冒失的一面，应该说《结婚前夜》的主角应该是静香，大雄这边并没有着力描写，而在sbm2里面完成了这些描写。雪山罗曼史和大山版短篇《结婚前夜》中的大雄大概是这个样子：
“大雄在结婚前夜就长大了，成为了一个顶天立地的人”这一点是存疑的，或许是受到了99年中篇的影响，让我们忽略了在藤子老师笔下青年大雄的样子，他在结婚前犹豫不决是很显然的，只是如果你接受了99年中篇的设定，自然会“把大雄想得太好了”。渡边步导演有他眼中的青年大雄，山崎贵也有，渡边步笔下的大雄变得似乎不再是“10岁了还经常0分，任性懦弱”的孩子，而山崎贵笔下则是表现出了大雄懦弱的一面，并不能用渡边的设定来说山崎“魔改”。
除了这个对人物形象的把握以外，有关其他设定方面应该也没有什么太大的异议，山崎贵对于不同道具的理解程度还是很高的，能够用灵魂时光机这个关键道具配合遗忘棒、灵魂交换绳串起这个时间线套娃的故事。综上所述，在第二个目标上，山崎做得也是比较好的。
那么第三个目标：故事的关键转折，在本作中显然是两个大雄基本gg，哆啦希望交换绳“不去试试怎么知道还能不能行”。然后电影靠着回忆杀，说得好听一点是大雄和大家的羁绊把他从鬼门关拉了回来。灵魂本身是个难以捉摸的东西，因此我们也不知道靠着羁绊能不能让灵魂不至于湮灭。但在一般的认识中，人如果只为自己活，或许会看轻自己的生命，但如果为了他人而活，有了自己的牵挂和“不能让ta伤心”的人，便不会轻言放弃。因此在这一点上，我认为高潮的处理结果还是比较合乎逻辑的。
最后一个目标：收尾。这是我认为本作最值得称道的地方，在经历完了这一切对原作故事的“后日谈”后，大雄被遗忘棒打倒了头，除了原作出现过的剧情，把原创部分补充的故事全部忘记了，完美地填上了长大后的大雄对此事完全不知情的坑，也表现出了山崎谦逊的态度，同时还有了藤子老师“从生活中来，又回归到正常的生活”的“一点点的不可思议”味道，也正是因此我对这个故事的评价又上了一个台阶。 主题曲依旧延续了前作使用直白歌词配以较为简单的曲调的形式，与本作主打生活和平凡的感动比较契合。
说实话我在昨天真正看到这部作品之前，我一直觉得本作会是一部很烂的作品，一方面出于前作不满意，另一方面则是其他看完的人的评价，而在我抱着看看这部作品“究竟有多烂”的态度看完全作以后，就真香了。似乎还有不少人也有这样的看法，因此必须得说，看一部作品的评价还是应该自己亲自尝试，不要人云亦云。
当然最后在二刷的时候总结缺点还是不少的，主要集中在前期，有关大雄穿越到小时候见奶奶时，所有小孩还有奶奶似乎是局外人演话剧一样把二人当不存在地推进，突然大雄就走来了，突然就被欺负了，突然静香就跑来了，突然就开始过家家了，这段处理得非常草率，算得上本作一大败笔。
当然我认为瑕不掩瑜，本作的优秀之处超过了像这样的失误，在B站评分的话我肯定会给到5星，其他平台如果严格的话适当扣一分左右。