《伴我同行》系列是多啦A夢的3D電影版，前作於2014年在日本上映，並於2015年登陸中國大陸，敲開了塵封多年的，日本電影進入中國電影市場的大門，並最終收穫5.3億元票房。
本作的美術風格延續了前作，作為習慣了2D版多啦的觀眾，我還是有些牴觸的，但這不應該因此而一票否決，如果不在意這一點，其實整體製作水準依然算日本3D動漫裏面的較高水平，有關2D好還是3D好的觀點現在暫且不談，主要說一下本作的劇情和表現力。
立論沒有錨定物會顯得空中樓閣，因此下面我將會部分藉助以反駁一些質疑的形式展開對本作劇情的解讀與評價，可能會劇透，不希望因此而使得觀看體驗打折的觀眾慎入。
首先簡要概括一下本作劇情，眾所周知《伴我同行》系列（原文stand by me，簡稱sbm，下同）是根據原作中一些與大雄成長相關的短篇改編而來，這些短篇在90年代末21世紀初曾被改變成中篇電影，在廣泛包括我在內的多啦粉絲中收穫了幾乎零差評的美譽在這裏也推薦給沒看過的觀眾：
因此sbm系列就會自然而然地被和這個幾乎算是天花板的系列作對比。
顯然，sbm系列是比不上中篇電影的，渡邊步導演的能力大家看過就知道了，也不需要多說，但是很顯然sbm系列需要首先做到的是把這些故事串成一個完整的長篇，這就需要編劇加入一些內容創意讓故事之間有連續性，同時還得做到有新意的同時不能偏離原本的故事主體。在sbm1中這一點完成的並不好，既然要強調大雄和多啦的友情，卻偏偏要加一個不聽話的話鼻子會電擊的設定，如同獸娘2的操作着實令人感到無語，似乎編劇並不懂什麼是友情，多啦變成了一個機械人保姆一樣伺候大雄，這樣的設定如同一個老鼠壞一鍋湯，使得sbm1在整個多啦迷圈子評價都比較微妙。
那麼時隔六年之後的sbm2呢？原班人馬的山崎貴導演會為我們帶來一個怎樣故事？
第一個目標：串起整個故事，sbm2的故事主要改編自《奶奶的回憶》《我出生的那一天》，同時化用了《45年後》和《靈魂時光機》，續寫了《大雄的結婚前夜》，原創部分主要在續寫的那裏，原作《奶奶的回憶》裏，奶奶提出想看看大雄的新娘子，於是大雄就去直接找靜香，後果可想而知，這樣可以算是一個留白，也可以算得上一個遺憾，而本作就替觀眾圓上了這個遺憾；同時大雄的結婚前夜也是只做到了前夜卻沒有真的看到結婚的當天故事，同理本作也是完成了這塊留白的鋪陳，由奶奶的回憶串起結婚的日子，而在結婚時大家又往往會回憶自己出生時，由此整個故事鏈變得通順，第一個目標很順利地完成了。
第二個目標：合乎原作設定，這一點開始似乎出現了分歧，我的觀點是本作中山崎貴導演顯然是吸取了上次的教訓，認真研讀了原作之後才開始着筆，因此對於大雄人物的把握也是比較合乎原作的，至少比同年的《新恐龍》做得好太多了。
首先，有人把大雄用時光機回到過去認定為「逃婚」，這一點我無法苟同，因為才電影裏，成年大雄也很清楚只要靠時光機回到出發後的幾分鐘，就相當於只給自己多出了一些認真思考的時間。可逃婚是什麼？大雄有膽量逃婚嗎？倘若那時沒有多啦的時光機在，他100%走回會場完成儀式，這個故事也不會發生了，在得知自己最終沒有回去的時候他慌張的表情也可以反面印證這一點。既然並不是逃婚，又為什麼有些人要「替靜香感到不值」呢？
其次第二點，在新婚前逃避的這個劇情是否符合大雄的性格？我的結論是符合。請各位設想一下自己在玩有不同故事線的遊戲，在遇到重大抉擇點的時候穩妥的決定是存檔，以備回檔之需。但是很顯然，人生容不得回檔，一旦做出了抉擇就必須承受其帶來的一切，不論是好是壞。大雄在此刻突然獲得了一個可以停下來慢慢思考自己抉擇的機會，不論是不是必要，他都一定會抓住，同樣的機會放在大多數人面前應該都無法拒絕，那又為何要指責大雄呢？又有誰會說自己的人生中從來不曾想在一些關鍵節點多一些時間猶豫呢？
之後就是一個大雄的「成長」問題，大雄究竟成長了嗎？在哪些方面成長了？成長了多少？我的觀點是在優柔寡斷方面大雄的性格並不會變，但他的成長體現在更加明事理懂得忍耐和逞強，《爸爸也愛撒嬌》中說得很明顯，只要給爸爸一個機會，他也會放下自己的擔子任性地大哭一場，那大雄就不是嗎？結婚前的大雄內心深處的猶豫和對前途的茫然是會被近在眼前的機會勾出來的，就算是順着99年中篇的結婚前夜，大雄在靜香、朋友、老師面前表現出十足的堅強之後，想到了他此刻唯一可以放下心中的包袱盡情訴說不安的對象，但是他已經不在了。
現在的他心中真的是極其堅定的嗎？他還有 迷惘嗎？99中篇沒有給出答案，sbm2給出的答案是他還有，根據原設定，《雪山羅曼史》就是在大雄結婚前不久的故事，大雄結婚時也只有24歲，你不可能說雪山羅曼史的時候大雄很廢柴，到了結婚前夜又心安理得地和靜香結婚了，不去思考自己配不配得上靜香才是更幼稚的表現。大山版《結婚前夜》中也只是表現了大雄冒失的一面，應該說《結婚前夜》的主角應該是靜香，大雄這邊並沒有着力描寫，而在sbm2裏面完成了這些描寫。雪山羅曼史和大山版短篇《結婚前夜》中的大雄大概是這個樣子：
「大雄在結婚前夜就長大了，成為了一個頂天立地的人」這一點是存疑的，或許是受到了99年中篇的影響，讓我們忽略了在藤子老師筆下青年大雄的樣子，他在結婚前猶豫不決是很顯然的，只是如果你接受了99年中篇的設定，自然會「把大雄想得太好了」。渡邊步導演有他眼中的青年大雄，山崎貴也有，渡邊步筆下的大雄變得似乎不再是「10歲了還經常0分，任性懦弱」的孩子，而山崎貴筆下則是表現出了大雄懦弱的一面，並不能用渡邊的設定來說山崎「魔改」。
除了這個對人物形象的把握以外，有關其他設定方面應該也沒有什麼太大的異議，山崎貴對於不同道具的理解程度還是很高的，能夠用靈魂時光機這個關鍵道具配合遺忘棒、靈魂交換繩串起這個時間線套娃的故事。綜上所述，在第二個目標上，山崎做得也是比較好的。
那麼第三個目標：故事的關鍵轉折，在本作中顯然是兩個大雄基本gg，多啦希望交換繩「不去試試怎麼知道還能不能行」。然後電影靠着回憶殺，說得好聽一點是大雄和大家的羈絆把他從鬼門關拉了回來。靈魂本身是個難以捉摸的東西，因此我們也不知道靠着羈絆能不能讓靈魂不至於湮滅。但在一般的認識中，人如果只為自己活，或許會看輕自己的生命，但如果為了他人而活，有了自己的牽掛和「不能讓ta傷心」的人，便不會輕言放棄。因此在這一點上，我認為高潮的處理結果還是比較合乎邏輯的。
最後一個目標：收尾。這是我認為本作最值得稱道的地方，在經歷完了這一切對原作故事的「後日談」後，大雄被遺忘棒打倒了頭，除了原作出現過的劇情，把原創部分補充的故事全部忘記了，完美地填上了長大後的大雄對此事完全不知情的坑，也表現出了山崎謙遜的態度，同時還有了藤子老師「從生活中來，又回歸到正常的生活」的「一點點的不可思議」味道，也正是因此我對這個故事的評價又上了一個台階。 主題曲依舊延續了前作使用直白歌詞配以較為簡單的曲調的形式，與本作主打生活和平凡的感動比較契合。
說實話我在昨天真正看到這部作品之前，我一直覺得本作會是一部很爛的作品，一方面出於前作不滿意，另一方面則是其他看完的人的評價，而在我抱着看看這部作品「究竟有多爛」的態度看完全作以後，就真香了。似乎還有不少人也有這樣的看法，因此必須得說，看一部作品的評價還是應該自己親自嘗試，不要人云亦云。
當然最後在二刷的時候總結缺點還是不少的，主要集中在前期，有關大雄穿越到小時候見奶奶時，所有小孩還有奶奶似乎是局外人演話劇一樣把二人當不存在地推進，突然大雄就走來了，突然就被欺負了，突然靜香就跑來了，突然就開始過家家了，這段處理得非常草率，算得上本作一大敗筆。
當然我認為瑕不掩瑜，本作的優秀之處超過了像這樣的失誤，在B站評分的話我肯定會給到5星，其他平台如果嚴格的話適當扣一分左右。