從1960年代中期開始，「劇畫」這一概念開始在日本漫畫界流行起來，所謂「劇畫」是指相對於青少年漫畫和兒童漫畫來說，整體的畫風更偏寫實，故事情節和主題思想更偏嚴肅和沉重，比較適合成人向的閱讀。
藤子·F·不二雄老師也曾嘗試劇畫的創作，但是由於之前像《小鬼Q太郎》這樣的作品比較受歡迎，所以藤子·F·不二雄老師已經基本被貼上了兒童漫畫家的標籤，突然轉型讓大眾接受並不容易。
1968年，藤子·F·不二雄老師在《少女漫畫》上發表了一部名為《超市超人》的短篇，講述了一個普通小超市老闆家的女兒突然有了超能力的故事。雖然這部短篇的整體風格還是偏青少年漫畫，但是故事的內容卻並不簡單，探討了如果一個普通人突然被賦予了超能力所帶來的後果。這部短篇可以說是藤子·F·不二雄老師對於新風格的一次嘗試，但是發表之後所獲得的關注度並不高，所以一段時間內藤子·F·不二雄老師便沒有繼續類似作品的創作。對此，藤子·F·不二雄老師曾經說：「漫畫能夠被大眾更多的接受，雖然是件好事，但是隨著讀者年齡的上升，劇畫越來越流行，在『禁止有害圖書運動』的反作用之下，很多純粹、乾淨的漫畫甚至都不能被稱為漫畫。生活喜劇類漫畫似乎走進了死胡同，這讓我感到十分的悲觀。我覺得為孩子創造夢想的世界這條路已經行不通了。」
1969年的夏天，曾經在《小鬼Q太郎》連載時期擔任編輯的小西涌之助來拜訪藤子·F·不二雄老師，此時小西涌之助已經擔任雜誌《BIG COMIC》的責任編輯。兩個人在聊天的時候，談到了民間故事、希臘神話，在說到米諾斯島傳說的的時候，就聊起了現在的人是如何將自身價值觀強加給別人的話題，聊著聊著，一直有意向藤子·F·不二雄老師約稿的小西涌之助就說：「不如老師把這些素材畫出來如何？」藤子·F·不二雄老師聽完之後就想委婉的推脫掉，因為之前《超市超人》的關注度並不高，再加上《梅星球殿下》連載後期的人氣開始下降，一向對自己要求甚高的藤子·F·不二雄老師覺得自己目前的狀態並不能創作出好的作品來，於是就以「我還是個兒童漫畫家」為理由想要拒絕。但是小西涌之助卻對藤子·F·不二雄老師說：「這次的作品，並非是要老師按照題材作畫，而是只要老師遵循自己的意願，畫出老師自己想要畫的作品就行了。而且這種故事用老師那種可愛的畫風描繪出來，反而會更讓人覺得可怕不是嗎？」於是藤子·F·不二雄老師決定那就按照小西涌之助所說，畫一部自己真正想要畫的作品來挑戰一下自己。
而當小西涌之助讀完這部名為《米諾陶的盤子》的短篇原稿之後，大為驚嘆。連夜打電話給藤子·F·不二雄老師，希望藤子·F·不二雄老師以後能多創作幾部類似的作品。而這部作品也就是被漫畫迷稱之為藤子·F·不二雄老師另類風格的作品集——《SF短篇集》的開端。
實際上，所謂的《SF短篇集》並不是一部完整作品的名稱，而是將藤子·F·不二雄老師發表於不同雜誌上的獨立短篇故事集結而成。
這裡的「SF」這個詞，並非我們傳統意義上理解的Science Fiction的縮寫，而是藤子·F·不二雄老師自己自創的詞，意思是Sukoshi Fushigi即「すこし不思議」，就是「有一點不可思議」的意思。《SF短篇集》中的故事題材也不僅限於科幻，還有懸疑、超自然等。可以說SF短篇集是藤子·F·不二雄老師創作思想的集大成者，藤子·F·不二雄老師在這套短篇集裡，注入了他本人對於社會問題的思考（比如冷戰、人口增加、老齡化、環境污染），戰爭的反思，人性的考問，還有他對於一些超自然現象的理解。這部短篇集裡，主人公的身份各異，有老人、有學生、有上班族、還有大企業家等等。故事所發生的舞台也是多種多樣，即有現代社會，也有遙遠的未來，還有廣闊的外太空。裡面的很多故事，都可以找到現今好萊塢科幻電影題材的影子。而SF短篇的創作基本上貫穿了藤子·F·不二雄老師中後期的創作生涯，即使是在哆啦A夢最受歡迎的連載期間，藤子·F·不二雄老師也沒有停止SF作品的創作。不過可惜的是，SF短篇集在當時始終掩蓋在哆啦A夢的光芒之下，並沒有獲得太高的關注度，多年以後，藤子·F·不二雄老師的女兒藤本匡美在《偷偷愛上父親的作品》一文中提到：藤子·F·不二雄老師曾經對藤本匡美說：「不管是哪篇作品都沒有得到讀者的回應。每天辛苦構思畫出的作品，為什麼會是這種反應呢？」話語之中透露著SF短篇集並沒獲得歡迎的失望之情。雖然如此，藤子·F·不二雄老師也依然堅持著對SF作品的創作熱情，因為在他看來：「漫畫應該是一個作品一個作品地返回初衷，在痛苦和煩惱中畫出來的。」
在藤子·F·不二雄老師去世以後，隨著小學館開始將藤子·F·不二雄老師的作品不斷再版，人們也開始重新審視這部當年被掩蓋的佳作。
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