三
时间来到了1963年的6月，有一天，铃木伸一接到了一个电话，电话是曾经和铃木伸一一起工作过的山本暎一打来的：“手塚老师想让’零·工作室’负责一集《铁臂阿童木》，你能来’虫制作公司’一趟吗？”
实际上，在“零·工作室”刚刚成立的时候，铃木伸一就曾拜访过手塚治虫，因为当时铃木伸一也刚从“おとぎプロ”动画公司离职，所以特地去跟手塚治虫说明一下情况。
因为手塚治虫曾经看过铃木伸一参与的动画作品，所以对他一直是赞赏有加，因此，在知道铃木伸一辞去动画公司工作的时候，在惊讶之余，也邀请铃木伸一加入自己的“虫制作公司”。
对于手塚治虫的邀请，铃木伸一虽然也很高兴，但是因为当时“零·工作室”已经成立了，所以就婉言拒绝了：“啊，对于您的邀请，我很高兴，只是……我已经决定和藤本还有石森他们成立了动画制作公司。”
手塚治虫微笑的说道：“这样啊？虽然有点遗憾，但也是没有办法的事情，那你们好好加油吧！”
可能正是手塚治虫也知道创业的不易，所以会想到用让“零·工作室”负责制作一集《铁臂阿童木》的形式，来提携后辈一把。
而铃木伸一接到这个电话之后，高兴的差点从椅子上蹦起来，连忙答应。
当天晚上，铃木伸一就把这个消息通知了其它人，大家也非常兴奋——既能参与到《铁臂阿童木》这种作品中来，还能缓解“零·工作室”眼下的危机。
第二天，铃木伸一和石之森章太郎就来到了“虫制作公司”。
手塚治虫看到两个人之后，热情的寒暄几句就进入了正题：“铃木先生，能不能请你们制作一集《铁臂阿童木》的动画呢？”
铃木伸一和石之森章太郎都高兴的点点头：“是的，当然。”
然后，手塚治虫就让“虫制作公司”把资料交给铃木伸一和石之森章太郎，并说：“制作费用20万日元怎么样？”
前文中已经说过，当时的日本动画产业刚起步，对于“外包”的制作费用并没有一个统一的标准，所以其实对于双方来说，20万日元是多是少谁也不知道。但是对于刚成立不久的“零·工作室”来说，这20万日元可不算小数目，能够缓解当下的经营危机。
虽然“零·工作室”总算有了第一个正式的动画项目，但是在公司内部，除了铃木伸一之外，其它人的动画制作经验几乎为零。所就铃木伸一就要一边和“虫制作公司”那边做对接，完成自己的工作，一边教其它人动画制作技术。而包括两位藤子老师在内，就是一边上课，一边完成自己的杂志漫画连载任务，一边进行动画制作。六月份的东京已经很炎热了，老旧的办公室里没有空调，虽然有电风扇，但是每个人身上还是会被汗水湿透。
几个人就是在这种条件下，废寝忘食的工作，最后总算赶上了交付日期。
铃木伸一把完成的成片拿到了“虫制作公司”，和手塚治虫等“虫制作公司”的人一起观看。
这集动画时长大约30分钟，但是这30分钟对于铃木伸一来说，就像30年那样漫长。原因就是质量实太差了，主角阿童木的外形都不固定，甚至一眼就能分辨出，哪个镜头是藤本弘所画，哪个镜头是安孙子素雄所画，哪个镜头是石之森章太郎所画……
放映结束后，现场一片安静，铃木伸一更是如坐针毡，手塚治虫说了一句：“不错，挺好的。”就迅速离开了。但是现场的人都很清楚，这种质量是不可能拿到电视台播放的。
当天晚上，“虫制作公司”的制作人石津岚找到手塚治虫说：“老师，这么下去不行吧？”
手塚治虫平静地回答说：“在’零·工作室’里，石之森先生也好，藤子先生也好，角田先生也好，他们都是有着强烈个人风格的漫画家，无论怎么模仿我的手笔，做为创作者来说，融入自己的个性是难免的。”
“可是，老师，这可是要在电视上连续播放的动画啊。”石津岚继续说到：“主角的形象至少要统一才行啊。”
手塚治虫不悦的说到：“我只是原作者，动画如何制作是你们动画制作人的工作吧？你让他们返工也好，跟他们停止合作也好，还是想其它的办法，总之，这是你们应该想的问题。”
与手塚治虫讨论完之后，石津岚马上找到“虫制作公司”的导演，最后商量决定，由“虫制作公司”的制作人员将角色部分重新绘制。而“虫制作公司”的制作人员又花了三天时间，不分昼夜的赶工，最后也赶在电视台规定日期之前，总算将动画修改完毕并交付。
这件事也成为了日本动画行业发展的一个重要节点，因为一部动画是由几十位甚至是上百位动画制作人员手绘完成的，而每个人都是一个独立的个体，都有着自己的绘画风格，在动画制作流程中，有一个职位叫做动画监督，他的职责就是确保人物形象的统一，在此之前，很多公司并没有专门设立这个职位，而这件事发生之后，越来越多的动画公司开始意识到作画监督的重要性，开始把作画监督引入到工作流程中。从某种角度来说，“零·工作室”的这些人，也无意间成为日本动画行业发展的推动者。
但是如果站在“零·工作室”的角度，这次合作，算是完完全全的失败了，这对于最初踌躇满志的几个人来说，也是一次不小的打击，不过他们也并没有灰心，接下来几个人就要好好的商讨一下，后面的路该怎么走。
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