三
時間來到了1963年的6月，有一天，鈴木伸一接到了一個電話，電話是曾經和鈴木伸一一起工作過的山本暎一打來的：「手塚老師想讓』零·工作室』負責一集《鐵臂阿童木》，你能來』蟲製作公司』一趟嗎？」
實際上，在「零·工作室」剛剛成立的時候，鈴木伸一就曾拜訪過手塚治虫，因為當時鈴木伸一也剛從「おとぎプロ」動畫公司離職，所以特地去跟手塚治虫說明一下情況。
因為手塚治虫曾經看過鈴木伸一參與的動畫作品，所以對他一直是讚賞有加，因此，在知道鈴木伸一辭去動畫公司工作的時候，在驚訝之餘，也邀請鈴木伸一加入自己的「蟲製作公司」。
對於手塚治虫的邀請，鈴木伸一雖然也很高興，但是因為當時「零·工作室」已經成立了，所以就婉言拒絕了：「啊，對於您的邀請，我很高興，只是……我已經決定和藤本還有石森他們成立了動畫製作公司。」
手塚治虫微笑的說道：「這樣啊？雖然有點遺憾，但也是沒有辦法的事情，那你們好好加油吧！」
可能正是手塚治虫也知道創業的不易，所以會想到用讓「零·工作室」負責製作一集《鐵臂阿童木》的形式，來提攜後輩一把。
而鈴木伸一接到這個電話之後，高興的差點從椅子上蹦起來，連忙答應。
當天晚上，鈴木伸一就把這個消息通知了其它人，大家也非常興奮——既能參與到《鐵臂阿童木》這種作品中來，還能緩解「零·工作室」眼下的危機。
第二天，鈴木伸一和石之森章太郎就來到了「蟲製作公司」。
手塚治虫看到兩個人之後，熱情的寒暄幾句就進入了正題：「鈴木先生，能不能請你們製作一集《鐵臂阿童木》的動畫呢？」
鈴木伸一和石之森章太郎都高興的點點頭：「是的，當然。」
然後，手塚治虫就讓「蟲製作公司」把資料交給鈴木伸一和石之森章太郎，並說：「製作費用20萬日元怎麼樣？」
前文中已經說過，當時的日本動畫產業剛起步，對於「外包」的製作費用並沒有一個統一的標準，所以其實對於雙方來說，20萬日元是多是少誰也不知道。但是對於剛成立不久的「零·工作室」來說，這20萬日元可不算小數目，能夠緩解當下的經營危機。
雖然「零·工作室」總算有了第一個正式的動畫項目，但是在公司內部，除了鈴木伸一之外，其它人的動畫製作經驗幾乎為零。所就鈴木伸一就要一邊和「蟲製作公司」那邊做對接，完成自己的工作，一邊教其它人動畫製作技術。而包括兩位藤子老師在內，就是一邊上課，一邊完成自己的雜誌漫畫連載任務，一邊進行動畫製作。六月份的東京已經很炎熱了，老舊的辦公室里沒有空調，雖然有電風扇，但是每個人身上還是會被汗水濕透。
幾個人就是在這種條件下，廢寢忘食的工作，最後總算趕上了交付日期。
鈴木伸一把完成的成片拿到了「蟲製作公司」，和手塚治虫等「蟲製作公司」的人一起觀看。
這集動畫時長大約30分鐘，但是這30分鐘對於鈴木伸一來說，就像30年那樣漫長。原因就是質量實太差了，主角阿童木的外形都不固定，甚至一眼就能分辨出，哪個鏡頭是藤本弘所畫，哪個鏡頭是安孫子素雄所畫，哪個鏡頭是石之森章太郎所畫……
放映結束後，現場一片安靜，鈴木伸一更是如坐針氈，手塚治虫說了一句：「不錯，挺好的。」就迅速離開了。但是現場的人都很清楚，這種質量是不可能拿到電視台播放的。
當天晚上，「蟲製作公司」的製作人石津嵐找到手塚治虫說：「老師，這麼下去不行吧？」
手塚治虫平靜地回答說：「在』零·工作室』里，石之森先生也好，藤子先生也好，角田先生也好，他們都是有着強烈個人風格的漫畫家，無論怎麼模仿我的手筆，做為創作者來說，融入自己的個性是難免的。」
「可是，老師，這可是要在電視上連續播放的動畫啊。」石津嵐繼續說到：「主角的形象至少要統一才行啊。」
手塚治虫不悅的說到：「我只是原作者，動畫如何製作是你們動畫製作人的工作吧？你讓他們返工也好，跟他們停止合作也好，還是想其它的辦法，總之，這是你們應該想的問題。」
與手塚治虫討論完之後，石津嵐馬上找到「蟲製作公司」的導演，最後商量決定，由「蟲製作公司」的製作人員將角色部分重新繪製。而「蟲製作公司」的製作人員又花了三天時間，不分晝夜的趕工，最後也趕在電視台規定日期之前，總算將動畫修改完畢並交付。
這件事也成為了日本動畫行業發展的一個重要節點，因為一部動畫是由幾十位甚至是上百位動畫製作人員手繪完成的，而每個人都是一個獨立的個體，都有着自己的繪畫風格，在動畫製作流程中，有一個職位叫做動畫監督，他的職責就是確保人物形象的統一，在此之前，很多公司並沒有專門設立這個職位，而這件事發生之後，越來越多的動畫公司開始意識到作畫監督的重要性，開始把作畫監督引入到工作流程中。從某種角度來說，「零·工作室」的這些人，也無意間成為日本動畫行業發展的推動者。
但是如果站在「零·工作室」的角度，這次合作，算是完完全全的失敗了，這對於最初躊躇滿志的幾個人來說，也是一次不小的打擊，不過他們也並沒有灰心，接下來幾個人就要好好的商討一下，後面的路該怎麼走。
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